一、滕王阁序成语是王勃自创的吗？
①
关于这个问题，不是。
滕王阁序成语的作者是唐代文学家王勃，他是根据历史上的滕王阁写下了这篇文章。
但是，滕王阁序成语是后人根据这篇文章的内容所创造的。
关于这个问题，是的，滕王阁序成语是唐代文学家王勃自创的。
他在写完《滕王阁序》后，将其中的“登高望远”一词作为了成语的来源。
该成语后来被广泛使用，成为表示远大抱负和追求高远目标的常用词语。
②
不是王勃自创的。
因为滕王阁序是唐代大文学家王羲之所写的，而王勃出生在唐朝末年，他的作品创作时间在滕王阁序之后。
虽然王勃曾经模仿和学习过王羲之的书法和文章风格，但是滕王阁序并非他所创作。
根据史料记载，滕王阁序是王羲之在巨鹿郡时为其友人陈退所写，并后来传至世间。
滕王阁序是中国古代文学史上的经典之作，其作者王羲之是中国书法史上的巨匠，他的书法风格影响深远。
滕王阁序在传世后被赞誉为永恒的艺术珍品，被广泛传播和流传至今。
③
唐代王勃写的《滕王阁序》，全文仅773个字却包含了40个成语，其中有29个成语为其独创，可谓是我国古代创造成语数量最多的一篇文章。
④
40个成语中有29个为自创。
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。作者王勃，文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者"无路请缨"之感慨。
⑤
答：滕王阁序成语是王勃自创的。众所周知，王勃前往交趾看望老父亲的途中，路过南昌府，正好遇到滕王阁的重建竣工，便受邀当时洪州都督阎公参加庆祝宴席，便在席上即兴创作了这篇《滕王阁序》。
⑥
关于这个问题，滕王阁序是王勃所作，但其中的成语并非王勃创造，而是从古代的诗文中汲取而来的。例如，“登高而招，致广而不厌”出自《诗经·小雅·斯干》，“江流天地外，山色有无中”出自《庄子·逍遥游》。
⑦
是王勃自创的。
因为滕王阁序是王勃在唐朝时期写的，王勃是唐朝时期的文学家，而滕王阁序是他的代表作之一，也是他独自创作的。
滕王阁序是对唐高宗李治整治山河、安定天下的赞美，被后世视为经典之作。
二、带艾的成语有哪些？
【成语】： 痛自创艾
【拼音】： tòng zì chuāng yì
【解释】：指彻底地改正自己的过错，重新做人。
【出处】： 明·张居正《素庵戴公墓志铭》：“里中少年有殴母者，公欲与其父直诸有司，置之重典，少年惧，叩头流血请教，公乃许之，而其人亦痛自创艾，卒为善士，为乡里所重如此。”
关于艾的成语 ：期期艾艾、七年之病，求三年之艾、自怨自艾、福禄未艾、奇庞福艾、芝艾同焚、灼艾分痛、兰艾同焚、痛自创艾、芝艾并焚、艾发衰容、方兴未艾、
带“艾”字的成语有：
1、期期艾艾[qī qī ài ài] 形容口吃的人吐辞重复，说话不流利。
2、未艾方兴[wèi ài fāng xīng] 方兴未艾。 指正在蓬勃向前发展。
3、奇庞福艾[qí páng fú ài] 庞：大。旧时言人相貌奇伟，多福气。
4、芝艾并焚[zhī ài bìng fén] 比喻贵贱、贤愚、良莠同归于尽
5、方兴未艾[fāng xīng wèi ài] 方：正在；兴：兴起；艾：停止。事物正在发展，尚未达到止境。
6、灸艾分痛[jiǔ ài fēn tòng] 比喻兄弟友爱。
7、方滋未艾[fāng zī wèi ài] 事物正在发展，尚未达到止境。同“方兴未艾”。
8、万兴未艾[wàn xīng wèi ài] 还没有停止的意思
9、梨眉艾发[lí méi ài fā] 眉发俱白。形容年高。
10、年已及艾[nián yǐ jí ài ] 艾：代指五十岁。 老年头发花白如艾。指已到老年。
三、关于书法好的成语典故？
羲之书成换白鹅
书法，是我国传统优秀文化。在书法发展的历程中，衍生了许许多多的历史典故、成语故事。
比如一波三折，是汉语成语，其意思是写字笔法的曲折多变，后比喻文章的结构起伏曲折，也比喻事情进行中意外的变化很多。而它的出处，便是王羲之《题卫夫人笔阵图》：“每作一波，常三过折笔。”
今天，让我们一起来重温书法史上，留下的诸多成语及典故~
万毫齐力：
指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。”
笔酣墨饱：
笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。
计白当黑：
字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。
清代邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风,常计白以当黑，奇趣乃出。”凡作书，既要注意黑的部分——字形笔画的密（实）处，也要注意到字画间及行间之白的疏（虚）处。黑处要精心结撰，而白处——字里行间的布置也须措置得宜，使疏密有致，两者相映生辉。
惠风和畅：
惠：柔和；和：温和；畅：舒畅。柔和的风，使人感到温暖、舒适。
【出处】晋·王羲之《兰亭集序》：“是日也，天朗气清，惠风和畅。”
担（dàn）夫争道：
书法典故。意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯。
典出唐代李肇《国史补》，谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道，各不相让，但又闪避行进得法，从而领悟到书法上的结构布白，偏旁组合，应进退参差有致，张弛迎让有情。
信手涂鸦：
信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。
力透纸背：
形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。
【出处】唐·颜真卿《张长史十二意笔法意记》：“当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。”
意在笔先：
指写字画画，先构思成熟，然后下笔。
【出处】晋·王羲之《题卫夫人笔阵图后》：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”
银钩虿（chài） 尾：
虿:古书上说的蝎子一类的毒虫,尾部上卷呈钩状，以此形容其章草书波画的遒劲状态。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。
南朝梁庾肩吾《书品》：“或因挑而还置，……是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。”挑而还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果。此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾”。
【出处】索靖，字幼安，敦煌（今甘肃敦煌）人。张芝姊孙。曾官尚书郎、雁门太守，拜左卫将军。善草书、八分，尤精章草，自谓“银钩虿尾”。
天真烂漫：
天真：指心地单纯，没有做作和虚伪；烂漫：坦率自然的样子。形容儿童思想单纯、活泼可爱，没有做作和虚伪。
【出处】宋·龚开《高马小儿图》：“此儿此马俱可怜，马方三齿儿未冠。天真烂漫好容仪，楚楚衣裳无不宜。”
巧取豪夺：
巧取：软骗；豪夺：强抢。旧时形容达官富豪谋取他人财物的手段。现指用各种方法谋取财物。
【出处】宋·苏轼《次韵米黻二王书跋尾》：“巧偷豪夺古来有，一笑谁似痴虎头。”
【参考】
“巧偷豪夺”，一般都说作“巧取豪夺”。“巧取”，玩弄各种花招骗取；“豪夺”，使用蛮横手段来强抢。这个成语比喻用卑鄙的手段占有别人的财物或权利。其实这原来是书画史上一段风雅趣事。
宋朝著名的书画家米芾，其书法潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”。
米芾精于书画鉴定收藏。
但是，他最不足为外人道的地方，就是常常用“调包”这种欺骗手段，“偷”取名贵字画。
平日，只要听说谁家有名贵字画，他就千方百计把它借来，说是观赏，其实是临摹。
他可以临摹得到和原作一模一佯，以假乱真，然后把临摹品还给人家，自己留下真迹。
有时他甚至把原作和临摹品同时给原主挑选，原主往往辨别不了，大呼上当。
龙蛇飞动：
仿佛龙飞腾，蛇游动。形容书法气势奔放，笔力劲健。
矫若惊龙：
矫：矫健。常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。
横扫千军：
横扫：扫荡，扫除。形容干净彻底地歼灭大量敌军。也形容诗文、书法等气势宏伟、气魄很大 。
龙跳虎卧：
比喻文笔、书法纵逸雄劲。
龙飞凤舞：
原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。
美女簪花：
簪：插戴。形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。
如锥画沙：
象用锥子在沙上画出来似的。形容书法笔力匀整而不露锋芒。
入木三分：
相传王羲之在木板上写字，木工刻时，发现字迹透入木板三分深。形容书法极有笔力。现多比喻分析问题很深刻。
铁画银钩：
画：笔画；钩：钩勒。形容书法刚键柔美。
仙露明珠：
比喻人风神秀异。也形容书法秀逸圆润。
颜筋柳骨：
颜：唐代书法家颜真卿；柳：唐代书法家柳公权。指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同。也泛称书法极佳。
游云惊龙：
形容书法精妙。
右军习气：
右军：晋著名书法家王羲之，曾任右军将军，世称王右军。比喻一味摹拟古人，不能自创一格。
凤翥（zhù）鸾回：
翥：高飞。比喻书法笔势飞动舒展。
龙威虎震：
形容气势奔放雄壮。常形容书法笔势的遒劲有力，灵活舒展。
龙骧（xiāng）豹变：
喻书法气势壮盛而善于变化。
落纸云烟：
笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。
银钩玉唾：
比喻他人的书法笔画有如银钩，遒劲有力；言谈有如吐玉，弥足珍贵。
笔底龙蛇：
犹言笔走龙蛇。形容书法生动而有气势。
画蚓涂鸦：
形容书法或文字拙劣。多用作谦词。
矫若游龙：
常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。同“矫若惊龙”。
唐临晋帖：
临：摹仿字画；帖：书法、绘画的范本。唐人书法多临摹晋人范本，脱胎变化而成。比喻善临摹，少独创。
