“小二，来一盘牛肉，上一壶好酒”。
不管水浒，还是隋唐，每个八零后都有一个江湖梦，除了云长翼德赵子龙，就是豹子头与柴大官人，当然，也不能少了叔宝与敬德。
今日成都风起长林，又临青龙广场的小书摊，看到这本隋唐演义，随手一翻，令我大吃一惊，原以为粗狂的书籍，未曾想描写细腻，文笔简洁明了，如获至宝，按着每天光顾的习性，怎么可以空手而归，花二十元自然收入囊中，回家仔细研读。夜读开篇再次让人欣喜。
没想到文笔如此优美。
三言两语就把五胡十六国说得清清楚楚。不得不佩服古人的文字功底，这种介于苦涩文言文和白话文之间的文体，像极了《金瓶梅》的文风，更有一种《红楼梦》的感觉，甚至文笔方面更胜一筹，又不缺乏金庸武侠小说的酣畅淋漓，哎，哎吆不错哦。
实在不忍心将她放在阳台落灰，如饥似渴，就读上了。
这不，描写陈叔宝和张丽华的优美语句来了“陈主自住临春阁，又在龚贵嫔位下，寻出一个美人，姓张，名丽华，发长七尺，光可鉴物，更是性格敏慧，举止娴雅”。
描写晋王杨广带兵攻入建康时候陈后主的模样摘抄几句“陈主夜间纵饮，直到日暮方觉；陈主呆呆坐在殿上，及至听得北兵进城，跳下御座便走，赶入后宫，寻了张贵妃`孔贵嫔，左手绾一个，右手绾一个，走将出来”，听得军声鼎沸，忙道:“罢，罢，同一处死罢”，乃一齐跳入井中，等隋军以石投井时，陈后主又惊叫:“不要打我，快把绳子抛下，扯了我起来”，众人簇拥着陈主，由健康发往长安。
再看，独孤皇后压制下的杨坚乘着独孤皇后生病溜达后宫时候的描述:“宫中虽有这宫妃彩女，隋主只落得好看，哪一个能与他宠幸?不期一日，独孤后偶染些微疾，隋主因得了这一个空儿，私自到各宫闲耍，见那些才人、嫔妃，成行作队，虽都锦装绣裹，然承恩不在貌，桃花嫌红，李花怪白。
走到仁寿宫来，只见一个少年宫女，在那里卷珠帘，见了隋主来，慌忙把钩儿放下，似垂柳般磕了一个头，低了眼，斜傍着锦屏风站住”。
描写细腻的直让人起鸡皮疙瘩，少了江湖上中的打打杀杀，也掩盖住了少年时期对英雄的顶礼膜拜，只是默默掉转方向，去了这温润的文字里了。
罗公初次见到秦琼的时候描写“贤侄，我看你一貌堂堂，必有兼人之勇，令先君弃世太早，令堂又寡居异乡，可曾习学些武艺”。罗公就是罗艺，罗成的父亲，相信不少人对聂远演绎的隋唐英雄传记忆很深刻，尤其罗成被李建成哄骗出城力竭之后被乱箭射死的场面应该还在耳畔吧。
秦琼在外首尾三年还可，看见家门口的城墙，反而焦躁起来，看到母亲“叔宝伏在床边，见老母亲向里床，鼻息中只有一线游气，叔宝自知手重，低低道，母亲醒醒罢”，老人家还以为自在梦中，想已为泉下之人，千里还魂来见家母，确认过眼神之后，老人家哭不出眼泪来，只是将秦琼膀臂上下乱捏。
是不是有一种少小离家老大回的感觉，语言的魅力就是可以将时间和空间糅合在一起，刻画出画面感。
没多久，叔宝公干，老妇人见他行色匆匆，眼中落下泪来道:“我儿，我残年暮景，怕的是离别，在外三年，目下又要远行，莫似当年使老身倚门而望”。同样，是一种骨肉生生分离的残酷，难怪古人总是讲“父母在，不远游，游必有方”，儒学笼罩下的劳苦大众三纲五常总是时时坚守着的。
又说到年关节口，几句话就把富贵人家和穷苦人家的现状写得淋漓尽致，“且说那长安的妇人，生在富贵之家，外面景致，也不大动他心里。
偏是小户人家，巴巴急急，过了一年，又喜遇着个闲月，见外面满街灯火，连陌笙歌”。
所以古人也一直讲：“龙生龙、凤生凤，老鼠生的会打洞”，先天条件决定了一个人的高度和眼界，小户人家穷尽一生到最后可能只是大户人家的起点，提着一嘴，不是告诉人消极处事，相反，更应该积极努力，争取做到“胜天半子”。
且看杨广:“不料册立东宫之后，把平日装饰的那一段不好奢侈，不近女色的光景，都按捺不住，况且文帝已在六旬之外，勉强支撑，终是将晓的月光，哪禁得住熬炼”。表达出了杨广折服的心机，也表达出他的无情，也为后来杨广的奢靡腐烂埋下了伏笔。
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