有网友问录制麦克风声音什么意思，下面小编就以3470字给大家详细介绍麦克风录制音频是什么意思，预计阅读需要9分钟！
声音对于画面的重要性不言而喻，如何正确录制所需要的音频？如何根据不同的场景使用不同性能的麦克风？对于这些问题，我们将在本期专题中一一解答。本期专题共分为三期，通过了解麦克风的特性，可以更好地在不同的场景中匹配合适的麦克风。最后，我们将总结影视录制中的一些误区和技巧。本期我们将首先了解影视录制的发展历史和麦克风的基本特点。
内容提要：
·影视录音的发展历史
·麦克风的分类
·麦克风的四大特性
影视录音的发展历史
自1857年留声机发明以来，发出的声音不再是转瞬即逝的，而是可以真实地记录下来并反复播放；1899年，电影在爱迪生的实验室里还能产生一些声音，但十几年后，有声电影几乎被抛弃。从扬声器的扩音专利到无声电影大师们的集体反对宣言，有声电影的诞生制造了许多障碍。
1926年，世界上第一部有声短片《唐璜》诞生，1927年华纳发行了第一部有声电影《爵士王》，此后，企业家、艺术家或部分观众的反应并没有阻止有声电影变得越来越普遍。
海报上丰富的音乐元素
20世纪30年代初到50年代，有声电影主要采用的是光记录的方式，有声电影早期虽然采用了配音记录的方式，但效果并不好，很快就进入了光记录的阶段，彻底推动了电影工业的发展，40年代末，磁记录也进入了电影领域，因为磁记录所用的磁带可以多次重复使用，大大降低了制作成本，到80年代，磁记录和光记录一起使用。
光记录顾名思义就是在感光材料上记录声音，光调制器调制的光通过一个很窄的缝隙，露出在一定范围内匀速运动的薄膜。
光学录音原理
下面我们用一张图片来向您解释，电影的左侧是音轨，右侧是视频轨，在音轨和SDDS音轨方面，杜比数字音轨、模拟音轨和DTS时间码四个元素，从而实现电影的相同声音播放。
光记录和磁记录都属于模拟信号，电影工业数字化的到来意味着所有有用的信息都可以记录在一个小的存储介质上，这里我们想解释一下模拟音频转换成数字音频的过程，因为这有助于理解后期音频的格式。
我们都知道，模拟音频的录制是由物体的物理性质产生的，比如磁带上的磁粉引起的磁场强度，代表了声波振膜上的实时位置，即使是双通道，也可以通过在磁带上同时、同一位置录制两条轨道来完成，但是磁带会老化，这种存储方式会随着时间的损失而产生损耗，这时数字音频应运而生，无论数字会保留多久，数字都可以同时传输，方便通信。
模拟转数字原理示意图
其实把模拟音频转换成数字音频也很简单，从理论上讲连续信号的信息量是无限的，就像胶片时代没有像素的概念一样，这是数字时代的产物，从理论上讲胶片的像素可以是无限的，所以可以通过采样的方式把音频数字化记录下来，比如把磁场强度（量化）每隔一段时间（采样）记录在磁带上，音频格式中的采样率就是这样得到的。
提示： 44.1Khz采样率声音是花44.000个数据点来描述1秒的声音波形，原则上采样率越高，音质越好。采样频率一般分为22.05Khz、44.1KHz、48KHz三个级别，第一个只能达到调频广播的音质，目前的数字影视制作一般使用48Khz采样频率。
麦克风的分类
在简单了解了影视录音的发展历史后，我们根据麦克风的物理性质对其进行分类：
001动圈麦克风
移动线圈是指与振膜紧密相连的导线线圈在磁场中根据声压变化不断运动，从而产生与声波幅度等比例变化的电流，从而将声信号转换为电信号，缺点也非常明显，振膜对瞬息万变的声波的响应速度不如其他麦克风快，因此高频部分的拾取并不出色，常用于记录人声。
枫笛SR-HM7动圈麦克风系列，适用于采访等场景
002 电容麦克风
电容传声器是基于静电学原理设计的，膜片和背板组成电容单元，膜片随着声波的振动使膜片和背板之间的电位差发生变化，从而将声信号转换成电信号，电容传声器一般内置放大器，因为电容单元的输出很弱。
常见的指向性电容麦克风
当振膜做得比较大的时候，它对麦克风的声音是高度敏感的，也就是影视拍摄录制中需要的指向性，所以我们拍摄使用的麦克风一般都是电容式麦克风，电容式麦克风的接收也比较准确，可以尽可能的还原场景中最真实的声音。
003 驻极体麦克风
驻极体传声器是一种特殊的电容传声器，我们已经知道，电容传声器的原理是电容上极化的电荷量发生变化，从而在电容两端产生电信号，实现声-电信号转换；而驻极体材料是在添加电荷后可以永久保存这些电荷的材料。
驻极体麦克风输出原理
利用这一原理，膜片或背板上的驻极体材料提供电容单元所需的恒定电压，可以省略麦克风的电源部分，但麦克风内置放大器的工作仍然需要由电池或幻影供电，需要注意的是，带电池的驻极体麦克风比幻影供电的麦克风灵敏度更低，处理最大声压的能力更低。
枫笛B500PRO系列的内置麦克风使用了驻极体麦克风
驻极体麦克风可以在降低成本的同时尽可能控制音量，广泛应用于手持设备中，内置FET前置放大器的驻极体麦克风可以提供高性能。
004 其他类型
除了以上三种，还有真空管话筒、铝带话筒和压电话筒等，由于这些在音乐拾音器中使用较多，在此不再赘述。
铝带麦克风原理示意
麦克风四大特性
工欲善其事必先利其器，在了解了话筒的分类后，我们需要知道话筒的一些基本特性，以便充分发挥话筒的性能，适应各种场合的无线电需求。
001 灵敏度
反映麦克风的拾音能力，最直观的是灵敏度，理论上灵敏度是指单位声压产生电压的能力，通常以mV/Pa和负-dB（分贝）为标志，灵敏度越高，负值越低。
灵敏度可以直观表现在音频波形图上
灵敏度越高越好吗？答案不是绝对的。如果声源远离麦克风，使用灵敏度高的麦克风；这样可以清晰正确地拾取声源的声音。如果声源靠近麦克风，使用灵敏度低的麦克风；每个麦克风制造商在生产时都会对麦克风进行产品定位。
例如，Maple Flute Blink 500PRO的内置麦克风灵敏度为-39dB，用作贴身麦克风，这样的灵敏度足够精确，可以记录声音，实现Vlog拍摄或采访；像Maple Flute枪麦克风SoundBird T3，其灵敏度高达-38±3dB，因此设计更容易拾取周围的声源。
性能参数表
002 频率响应
我们都知道声音是物体振动产生的声波，既然是波，自然就会有频率，人耳能听到20-20000Hz的声音，其中最敏感的是200-800Hz之间的声音。
每个麦克风都有自己可拾取的频响范围，以枫笛专业领夹麦克风DK3A为例，其频响范围为40-18kHz，基本涵盖了人耳听到的声音范围，大多数麦克风基本都能达到这个水平。
除了频响范围，还有频响曲线图可供参考，这样的频响曲线图可以直观的看到声音在各个频段上产生的效果，波动越小，麦克风的频响表现越好。
003 指向性
在麦克风的分类部分，可以看到电容式麦克风具有指向性，对正确的声源灵敏度高，反之灵敏度较低，利用这一特性可以创造出很多种指向性麦克风。
心形，顾名思义就是一个心形的图案，拾音范围就像一个心形，只需要直接对着麦克风说话就可以达到最好的拾音效果，心形的设计削弱了来自两侧和后方的拾音效果，如果你在嘈杂的录音环境中，心形所指的麦克风可以减少环形噪音的输入，更好的拾音来自前方。
超级指心与指心略有相似，但应用场景却大不相同；适合平时录音棚的近距离拾音和视频拍摄录制，较少用于人声。
全向是指录音时无论声音对准麦克风哪里都能均匀拾取，这类麦克风适用于舞台人声合唱、会议现场、个人需求的小领夹麦克风等。
双心型或双指向型，拾音范围如8字，这种指向型拾音灵敏度最高刚好在话筒前后，两侧灵敏度较差；适合录音室录音和双合唱组合。
004 信噪比
在收音过程中，动态声噪比就是音频的信噪比，信噪比是设备出厂的物理属性，后期无法改变，所以要尽可能选择高信噪比的麦克风，以满足我们的录音需求。
噪音主要来自FET
70dB以上的麦克风信噪比属于中上水平，如早期发布的SR-UM10-M1项圈夹麦克风信噪比大于等于70dB，足以应付日常使用后，其DK3A专业项圈夹麦克风达到大于等于75dB，进一步提高了信噪比。
DK3A麦克风参数
综述
在对麦克风的性能有了初步了解之后，下一期我们将对每个场景进行分析，看看每个场景都适合哪些麦克风。
