可以看看日本的社会派青年漫画，这些漫画面向成年人和中年人，里面的故事大都有现实原型，并且发人深省，但是它们似乎不被国内读者严格地列入“二次元”之列，而其受众范围也远小于萌系作品。
上世纪八九十年代改革开放初期，日本是最先最积极最广泛进入我国的发达国家，日本各方面的产品和文化对我们的影响都很大。
那些年，国内到处可见日本的工业产品、家用电器、影视作品包括动画片，百姓印象最深的是乘坐丰田的皇冠牌轿车三菱吉普车就是最有面子的象征，家庭拥有索尼东芝电视机冰箱就是富裕生活的标志，三菱重工小松挖掘机松下照相机打印机几乎垄断了我们的进口市场，《追捕》《排球女将》影视作品收视率极高，高仓健、山口百惠在中国的知名度不亚于如今的国内一线演员。
最典型的例子就是，如今如日中天的唐国强，当时刚出道也十分年轻英俊因出演了《高山下的花环》刚刚获得观众认可好评，就遇到日本电影《追捕》在国内热映，高仓健的刚毅硬朗形象一下子深深走进了中国观众的心，导致与高仓健形象气质截然不同的唐国强被某媒体评论为“奶油小生”而一落千丈失去了观众的追捧，他因此很多年都无法翻身。
直至十多年后日本影视剧淡出中国，唐国强才有机会再次出演《三国演义》的诸葛亮才重新获得认可好评，逐步站稳脚跟塑造了很多重要角色，尤其是近几年来连续饰演的伟人才奠定了他过人影响力。
由此可见，那些年日本对中国各方面影响之大，是八零、九零、零零后大批年轻人难以想象的。
动漫本身是表达的艺术，是需要创造者注入自己思想的，哪怕是七龙珠这种战斗漫画也一样。
说实话我一直不认可布欧篇后面的续作是龙珠，因为思维方式明显不是鸟山明了。
话扯远了，近几十年日本右翼抬头，为了美化二战更改历史内容，造成整个逻辑很扭曲，已经把现在日本年轻人思维带拧巴了，而且越年轻的越有这个趋势。
比如近些年的漫画，其他事情逻辑还正常，一旦提及“伤害”、“原谅”、“战争”之类的关键词，就像打开了开关一样，立刻迫不及待的去展现右翼那套洗地话术。
不过我反倒觉得这些作者大多自己内心深处清楚得很。
就像是干了坏事的人给自己编了一套谎言后，迫不及待的要嚷嚷到让全世界都知道，好像这样罪孽就不存在了一个道理，其实他们自己心底清楚得很。
当然还有一部分聪明点的作者干脆避开这类话题不谈，这一类就不去提他了。
《龙珠》第一部，悟空和琪琪结婚就是结束，这也是最完美的。后面那些G,Z,GT都不是鸟叔风格。