一、红楼梦词句欣赏？
①
红楼梦诗词鉴赏：
《女娲石上偈语》：无才可去补苍天，枉入红尘若许年。爱意身前身后事，倩谁记去作奇传？
作者为了便于抒发感情，也为了引起读者的兴趣，在全书开头就把读者引入一个迷离的神话世界，借人们都熟悉的女娲补天的神话，巧妙地虚构了一个顽石“幻形人世”的故事。石头的经历，便是贾宝玉的经历；石头，便是贾宝玉的象征，也含着作者曹雪芹的影子。
②
1、富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱:莫效此儿形状！
这句话是说贾宝玉的。这个是反说，明面上写贾宝玉纨绔子弟，不知道学习，辜负期望，其实是在暗地中褒扬他不肯对封建礼教屈服。
2、“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
这句写林黛玉。这个只是虚的表面描写，用词自是如王维诗化般的语言，并不能很深刻的揭示出林黛玉的性格。
二、红楼梦诗句解析？
“满纸荒唐言”意思是说，全书都是荒诞不经的话语，这是作者对自己作品的自嘲。
这里所说的“荒唐”之言，不仅仅是指小说开头有石头“无才补天，幻形入世”荒唐的缘起，也不仅仅指小说中有“太虚幻境”、“风月宝鉴”之类荒唐的情节，还包括作者将广泛搜罗所得的见闻，结合自身的经历体验，运用大胆的艺术想象，创作了贾宝玉以及一大批性格各异的闺阁女子形象，虚构出一个以大观园女儿国为中心的故事。
另外，小说中表面上把悲剧命运说成是情根夙孽、偿还冤债等，其中的人名、地名、物名等，也都带有“假语存焉”的性质。
这些，都是所谓的“荒唐言”。
“一把辛酸泪”，是说其中包含着种种血泪辛酸的现实生活和感受。甲戌本第一回中，“脂砚斋”在书上写下了这样的批语：“能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。”可见作者是以泪和墨写就这部著作的。
红楼梦所有诗词解释如下:
1、石头记
满纸荒唐语，一把辛酸泪;
都云作者痴，谁解其中味?
解释:满纸都是离经叛道的语言，浸透着
一把把辛酸的眼泪。
2、好了歌
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了;
古今将相今何在?荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好，只有金银忘不了;
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了;
君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了，
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。
解释:世上的人都知道去当神仙好，只是
恋着那功名宝贵忘不了;古往今来文臣将相现在何方?只剩一堆荒坟被野草湮没
了。世上的人都知道去当神仙好，只是想着那金银财宝忘不了;一天到晚只怪搜刮
的不够多，待到搜刮得多的时候却死了。世上的人都知道去当神仙好，只是恋着那美丽妻子忘不了;你活着她天天对你说恩
情重，你一死她就跟着别人走掉了;世上
的人都知道去当神仙好，只是恋着那儿孙
后代忘不了;傻心眼爹妈自古以来就是
多;可是孝顺的儿孙有谁见到了。
三、红楼梦四首海棠诗解析？
1、林黛玉的诗：
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。
2、注解：
1、湘帘：湘妃竹制成的帘子。
七十回黛玉作《桃花行》也用“湘帘”一词。
用娥皇女英泪洒斑竹的典故。
碾冰：用玉盆的高洁来衬托白海棠的冰清玉洁。
比探春句更有诗意。
碾：研磨。
碾玉即加工玉器的工艺。
和宝钗'珍重芳姿昼掩门'相反，黛玉是'半卷湘帘半掩门'，任性任情，并不特别珍视贵族小姐的身分。
'碾冰为土玉为盆'，表明她玉洁冰清，目下无尘。
她以白海棠自比，有梨花的洁白，有梅花的馨香。
2、偷来梨蕊二句：意即白净如同梨花，风韵可比梅花，但说的巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”用其意境。
3、月窟仙人二句，月窟仙人：嫦娥，这里指绛珠仙子。缝缟袂：缝衣裳。缟袂：白色的衣裳，袂指袖口。意即在清冷的月窟里缝白色的缟衣，多么颓丧；在秋天的深闺里悄悄哭泣，又多么可怜。
4、娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。意即满腹的心事不能向任何人倾诉，只好在西风落叶的季节，凄凄凉凉地送走一个又一个寂寞的黄昏。这里，黛玉联想自身平添悲凄。
3、赏析
探春是将白海棠比喻成白衣仙女；宝钗是说话太白了，惹人愁；愁从何来呢？宝玉直说清砧怨笛送黄昏；而林黛玉更直白——秋闺怨女拭啼痕。别人都交卷了，黛玉还没作。李纨催她，她提笔一挥而就，掷 给李纨等人，表现了黛玉才思特殊的敏捷。
诗社众人看了黛玉的诗，'都道是这首为上'，李纨却说：'若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅(宝钗)稿。
'李纨的评价未必公允，但她的评论确也指出了林、薛二人诗的特点。
所谓'风流别致'，就是构思新巧，潇洒通脱，所谓'含蓄浑厚'，就是温柔敦厚，哀而不伤。
李纨从'大家闺秀'的标准来衡量，自然要把四平八稳的宝钗的诗评为第一了。
只有最理解黛玉的宝玉理解了她的诗的内蕴，要求重新评价薛、林诗的高下，被李纨顶了回去。
四、红楼梦赏雪诗鉴赏？
在第四十一回《栊翠庵茶品梅花雪怡红院劫遇母蝗虫》、第四十九回《琉璃世界白雪红梅 脂粉香娃割腥啖膻》和第五十回《芦雪庵争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜》。以雪喻物诗词：珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。这是第三十七回《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》中，蘅芜君（宝钗）咏白海棠的诗句。其中有一雪字。“雪为肌骨易销魂”，宝钗诗云：“冰雪招来露砌魂”，宝玉诗云：“七节攒成雪满盆”，湘云和韵：“秋阴捧出何方雪”。
众人不约而同地都用了雪字，自然是因为白海棠的白色，但同时也给人一种好景不长、雪易消融的感觉。
五、红楼梦秋窗夜雨赏析？
《秋窗风雨夕》中，那“秋雨”、“秋夜”、“秋灯”、“秋情”所传递出的凄冷寞寞便是《红楼梦》的背景音乐。
《秋窗风雨夕》是诗人发自秋窗的生命悲吟。此前有来自薛宝钗精神神物质全方位的人文关怀，黛玉那颗孤高傲世、极端自尊的诗心最终被感化，钗、黛前嫌尽释；再加上和宝玉已有“诉肺腑”、“赠帕题诗”的相互交心，试探宝玉心向谁跳的隐忧亦宣告结束。
因此，黛玉心情出现少有的轻松开朗，甚至流露出以春秋笔法打趣刘姥娃为“母蝗虫”笑翻众钗的幽默天赋。尽管来自大背景的人生悲剧渐次迫近，此刻的她反倒显得平静淡定，当日“天尽头，何处有香丘”天问式的愤满激烈此刻变奏为舒缓郁闷的沉思与承受。
就在这种情势下，出于对节令物候的过于敏感，黛玉旧疾复发，卧病在床。
这一年，她15岁。
这个秋雨中的黄昏阴冷暗沉，案头恰好又摆着《秋闺怨》、《别离怨》等乐府杂稿，很自然地，多愁善感的林黛玉便生发出一股感怀伤时之感，遂仿《春江花月夜》之格吟成这首人生悲吟之诗《秋窗风雨夕》。
全诗是从“窗口”透进的秋令时序来品味人生悲愁的。
“窗”是本首诗作的诗眼。全诗是从窗口透进的秋令时序来品味人生悲愁的。窗外秋花、秋草、秋雨、秋风次第由窗格切入：花残草衰，雨凄风紧，滴传竹梢，寒烟萧条。窗内清寒透幕，冷凝秋屏，泪烛摇曳，牵愁照恨。当日花谢花飞已魂断花家，今宵风雨秋窗更何以堪！
于是，景由窗入，愁向窗诉，诗自窗发。诗人无奈于窗外风雨袭院、物华衰减的时令更替、岁月流逝，咀嚼着窗内豆灯残捻、影吊身孤的愁闷凄楚，承受着罗舍透寒、冷雨敲窗、惊破秋梦的惊愕与失落，静静品尝着残漏频催、秋雨转急的单调索寞。
窗外，寒烟小院秋花惨淡、秋草枯黄的萧瑟秋景，正是窗内诗人消沉悲怆心境的物化。迷惘、悲凉、孤独、哀愁等种种失落心境与秋窗苦雨融到一起，窗内窗外是景是情，此时早已概莫能辨。更有甚者，窗外凄厉的雨摧风逼，似乎成了严酷的现实环境扼杀木石前盟的写实具象。
平日里积聚的对自身悲剧命运的深切担忧，当日“花落人亡两不知”的谶言，此刻在秋窗传来的肃杀秋气中得到印证，愁闷郁结的心志更加低落消沉……真不知道这个不知风雨几时休的阴冷沉黑的秋夜，林妹妹岑寂的灵魂是如何在泪洒窗纱中挣扎握过的。
诗作中，潇湘馆的“窗”一直都保持着色彩晦暗、情绪凄冷的基调；诗作中的“窗”是林黛玉精神出入的唯一路径；那扇“秋窗”即成全了诗人，反过来又被诗人点染升华了。
在林黛玉这首《秋窗风雨夕》中，窗外，花残草衰、风驱寒烟、雨滴疏竹，一派憔粹秋景。这扇“窗”成为一幅幅浸透了林黛玉主观情韵的定格风景画。窗为秋景镶了框，风雨下的花、草、竹、烟，也因框的镶制而更具诗美之境。如此说，潇湘馆的“窗”才真正配称“天的进出口”！
作为一个精神上贵族，林黛玉以“窗”为出入口，尽情抒泄了一种凄美诗意的情怀，也为我们留下了情感的瑰丽、诗美的神圣。可以说，这首诗中的“窗”代表了诗人高于他人的灵魂进化境界，即成全了诗人，反过来又被诗人点染升华了。应当庆幸，林黛玉的这扇“秋窗”为《红楼梦》读者留下了一首悲怆唯美的奏鸣曲。
《红楼梦》里的诗词：《秋窗风雨夕》赏析：
《红楼梦》第四十五回，黛玉写了一首《秋窗风雨夕》，如诗题中所说，它作于一个秋天一个风雨交加的夜晚。
（黛玉作诗）
缘起
当天下午，黛玉和宝钗认认真真的交了交心，这是黛玉打从心底里认可宝钗之后，最认真的一次心灵交流，因为黛玉先丧母又丧父，中间又没有兄弟姐妹，她太渴望有一个“亲人”来“管管”自己，说一说只有亲人才要以说的话，或者有个知心朋友谈一谈埋在心底里的小女儿心事。
她说自己的病，讲自己的心情，讲自己对当下处境的认知，讲自己的苦闷，这是黛玉的真心吐露。当然，她也换来了宝钗的宝钗的贴心回应，宝钗甚至承诺她：“你放心，我在这里一日，我与你消遣一日。你有什么委屈、烦难，只管告诉我。我能解的，自然替你解一日。”
（宝钗与黛玉）
这话很诚恳，也很暖人，黛玉于是很认真地，打心底里认下了这个姐姐，否则以她“喜散不喜聚”的个性，她断不会要求宝钗“晚上再来和我说句话儿。”这对于黛玉，实在是走心的嘱咐，或许黛玉有一肚子憋在心底里的话要倾诉，而宝钗，是此时最合适的人吧，而且，晚上，也更适合交心吧。
注意，宝钗答应了。
但是，“不想日未落时，天就变了，淅淅沥沥下起雨来。
秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉黑。
兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。
知宝钗不能来，便在灯下随便拿了一本书…
”下雨了，天也晚了，黛玉想着宝钗自然是不会来了，于是看书，偏拿起的书是《乐府杂稿》，其中又恰有《秋闺怨》、《别离怨》等词。
又是秋天，又是闺中，恰自己远在故乡之外，恰宝钗也不能来，恰又是风雨之夜…
于是她“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。
（悲愁的黛玉）
题解及原诗
这首诗与张若虚的《春江花月夜》诗名正好成对儿，而且是反其意而对。
春、江、花、月、夜是五个名词实字，秋、窗、风、雨、夕也是五个名词实字，所不同的是《春江花月夜》让人联想到温馨、和谐、恬静与舒适，而《秋窗风雨夕》却让人联想到凄凉、肃杀、喧嚣、惆怅。
归根结底，不同的事物必然带给人不同的思想感受，不然，宋玉也不会在《九辩》里写“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”了，张若虚的夜晚有花有月，调子是亮色的，温暖的；林黛玉的夜晚却只是有风有雨，调子是灰暗的，凄凉的。
（《春江花月夜》的调子）
显然，这首诗是黛玉在秋夜里“闷制”出来的：举世无亲让她苦闷，宝钗不来让她郁闷，风雨交加让他烦闷，夜间无人让她憋闷，于是，一首遣闷吐心之诗流出笔下：
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉!
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
全诗只有七言二十句，却用了十五个“秋”，南宋词人吴文英有一阙《唐多令》，开篇就是：“何处合成愁，离人心上秋。”如果不是极端的苦闷，如果不是极端的愁惨，何以能让黛玉写了这么多的“秋”在同一首短诗里。
（黛玉）
赏析
“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！”秋花已残，秋草枯黄，在这漫长的秋夜里，只有一盏孤单的秋灯，悄无声息地亮着，如孤单的自己；如此的境况，我已经分明感到来窗之外，秋意无尽，偏偏又起了秋风来了秋雨，焉能不倍感凄凉。
黛玉是肺病，中医说春养肝，夏养心，长夏养脾胃，秋养肺，冬养肾。秋天正是她最难熬的日子，宝钗似乎是知心——她当然也知道宝钗是竞争对手——但暂时，她人生的苦闷要大于爱情的纠结，宝钗至少是可以解一时苦闷的知心之人，偏偏又被这恼人的秋风秋雨阻隔了，黛玉的苦闷是自然而生的。
（病重的黛玉）
“助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。”风更大了，雨更急了，风雨敲碎了竹梢蕉叶的秋绿之梦，也敲醒了窗前之人，她不忍看不忍听，但又无法安然入睡，只得手持秋灯，移向屏后，那里无雨声，那里也无秋风。
黛玉是坐卧不安的，她不能安坐窗前，她只得在屋内来回走动，屋内又太暗，只能举灯而动，走到屏风之后，那里是安静的，那里是没有风雨摧迫的，尽管如此，移灯时，那摇动的烛火还是让蜡烛悄然流下“泪”来。
“泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？”蜡烛终将成灰，烛泪终将流尽，接下来忍受煎熬的就是灯台，即将燃尽的烛不正是年命不永的自己，忍受烛火熬煎的灯台不正也是无依无靠的自己……
她禁不住悲从中来，但却无可奈何，因为无处躲藏。因为哪里不是秋天，何处没有风雨，谁家的院子能把秋风秋雨关在门外，谁家的窗子又能把风声雨声隔在窗外？这既是自我逃避的无力，又是无奈之下的自我开解。
（雨后的潇湘馆）
“罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。”既然无处可躲无处可藏，那就钻到被窝里吧，那里总会温暖些吧。可是罗衾太薄，秋风太凉，院子里的更漏之声遥遥传来，夹着秋雨之声，雨似乎被这更漏之声催促得更急了。
这是整夜的秋雨啊，这是整夜的秋风！这是叫人无论如何也不得安枕的秋风啊，这是搅得人离愁倍增的秋雨。远离故乡的黛玉睡不着，她只能待在灯前，一边哭泣，一边听着这愁煞人的秋风秋雨。
“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”凭窗望去，窗外的小院笼罩在一片雨后的烟雾里，似乎显得更加萧条，竹梢处的竹叶上还偶尔滴下几滴雨水，滴沥滴沥……不知过了多久，雨似乎小了，雨似乎停了，再看眼前打湿的窗纱，是雨吗？不是，那分明是我自己的泪水。
③
一首<<秋窗风雨夕>>，表达了黛玉那些连绵不绝的愁绪，她写这首诗的前因后果又是什么呢？秋天的景物多有萧瑟寂寥之感，加之凄风冷雨的渲染，总能无端勾起人的万千愁绪，多情自古伤离别。
更那堪冷落清秋节。
这是柳永的秋愁，萧萧几叶风兼雨。
离人偏识长更苦，这是纳兰性德的秋恨，而大观园里，向来多愁善感的林妹妹，也不免会被这寒凉的秋意击中，谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。
黛玉孤坐潇湘馆内，窗外是雨打风竹烛影摇晃的世界,窗内是悲喜哀愁茂盛生长的人间,在凄凄惨惨的风雨声中,这个似娇花嫩草般的少女究竟将怎样深重的离愁别恨融入了笔尖，一首<<秋窗风雨夕>>又暗含了多少她无法与人言说的酸楚心事呢?
六、红楼梦贾宝玉诗句赏析？
访菊怡红公子
闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。
贾宝玉的《访菊》重在“访”字。就像他说的“谁家种”，“何处秋”，“蜡屐远来”，“冷吟不尽”都是“访”，且访得很是轻松惬意，将一个富贵公子的闲情逸趣充分的体现出来，背后尚有其他含义，一扫女儿之颓唐气势，是非常不错的诗文。
贾宝玉诗
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添沼一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
赏析:
宝玉的这首诗寓进和他关系最密切的两个人，就是宝钗和黛玉。
“出浴太真冰作影”，是借咏海棠咏宝钗。
宝钗长得“肌肤丰泽”，和杨贵妃同具健康丰满的美。
第三十回书中宝玉就曾以“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热”的话讥诮过额。
“捧心西子玉为魂”，是借咏海棠咏黛玉。
黛玉行动如“弱柳扶风”，和西施同具病态柔弱的美。
第三回书中宝玉送黛玉的“颦颦”的称呼，就是“捧心而颦”的意思。
“冰作影”是形容宝钗的肌肤，“玉为魂”是比喻黛玉的心灵。
晓风不散愁千点”，是暗示宝钗日后寡居时的苦闷；“宿雨还添泪一痕”，则显然是喻黛玉善哭。最后两句似乎是合说钗、黛都对宝玉大有情意，但结局都不好。
我们这样分析这首诗，不是说宝玉已经预知了未来，而是说曹雪芹为宝玉拟作这首诗时，有意暗示了这些内容。其他人的诗亦与此同。
