一、我国古代有哪些名琴？
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中国古代最着名的十架钢琴包括最着名的“四大名琴”钟、大梁、青鸡、焦尾和六款古代名琴。其中较着名的有唐代的琴，其次是汉代的。
1、周/号钟
“号钟”是周代名琴。
此琴美妙的声音就像钟声和喇叭声，震耳欲聋。
传说古代杰出的钢琴家博雅曾经弹过“号钟”。
后来，“号钟”落入齐桓公手中。
齐桓公“是齐国一位睿智的君主，对曲调了如指掌。
当时，他收藏了许多着名的琴，但特别珍视“号钟”钢琴。
有一次，他命令部下们敲喇叭、唱歌助听音乐，而他则吹“号钟”来呼应。
号钟响起，歌声凄凉，钟声奏出凄凉的旋律，让两边的侍者感动得泪流满面。
2、春秋/绕梁
今有“余音绕梁，三日不绝”。源于《列子》中的故事：在周朝时期，着名的韩国女歌手"韩娥"来到了齐国。当她路过雍门时，断了钱和食物，无奈只得卖唱。她的歌手的声音在空中旋转，如孤独的鹅。韩娥出发三天后，它的歌声还在屋梁间回荡，令人难忘。
琴以“绕梁”为名，这表明这种琴的音色特征必须是余音不断。听说“绕梁”是一名叫华元的人献给楚庄王的礼品，其制作年代不详。由于"楚庄王"得到“绕梁"之后，他整天弹琴，陶醉于它。
3、汉/绿绮
“绿绮”是汉代着名文人司马相如所演奏的琴。
司马相如原本是一个贫穷的家庭，有四面墙，但他的诗歌非常有名。
梁王的名字邀请他作赋，他写了一篇像“如玉赋”的文章。
这首歌非常华丽而且非凡。
梁王非常高兴，他带着他的“绿绮”送给了他。
“绿绮”是一部着名的琴。
琴上刻有“铜锌合精”字样，这是桐木与锌木结合的精髓。
像“绿绮”，如宝藏。
他精湛的钢琴音乐伴随着“绿绮”的美妙声音，使“绿绮”琴闻名遐迩。
后来，“绿绮”成为古琴的另一个名字。
4、东汉/焦尾
焦伟是东汉着名作家、音乐家蔡邕创作的琴。当蔡邕号“向大海绝望，向五汇远”时，他救下了一块还没有被烧的五通木，声音异常。他根据木材的长度和形状做了一种七弦乐器。因为琴尾仍有焦痕，所以称为“焦尾”。“焦尾”以其悦耳的声音和独特的方法而闻名于世。
5、唐／春雷
长126厘米，高10.8厘米，肩宽22.1厘米，尾宽17.2厘米
连珠琴，造型丰满，漆黑，有细腻的水折。玉徽，玉吧，玉脚，龙池圆，凤凰沼泽长方形。钢琴底部的颈上刻着“春蕾”一词，以填充绿色的草书。龙池左右刻着李述明：“它的声音”沈以雄“，它的韵律和冲”，“谁知道苍钟”，印一，印度剥蚀。龙池下似乎有一张大方纹，但漆后修复，晦涩难懂。
“春雷”是唐代名琴的名称，由雷威制成。
明朝（清密藏）记载“春雷，宋代藏玄和殿白琴殿，称为第一。
回归金章宗后，是明昌皇政之首。
章宗殁，挟之以殉。
凡十八年，复出人世，略无毫发起，复为诸琴之冠。
天地间美人也!
」传世唐琴极珍罕，此琴尽管纳音、双足、岳山、琴尾等处已经后人修补，但琴身造形丰满，有唐琴之「圆」；现代琴家试弹，称此琴音韵沈厚清越，兼得唐琴「松」、「透」之美。
此琴于民国时，已经何冠五、汪景吾、张大千等名家珍藏。
6、唐／九霄环佩
"伏羲"式琴，切成杉木，松木黄色。
随着会徽。
白玉制作小提琴和鹅脚，雕刻精致。
岳山焦尾采用紫檀木制作，工艺规范。
钢琴的主体是朱红色的油漆，鹿角灰色的轮胎，之间的古修墨黑，漆等。
钢琴的主体主要由蛇的腹部折断，小腿的头发折断。
钢琴底部的虚线像蝎子一样隐藏起来，所有这些都来自剑的前方。
原因是演奏时仍能触摸乐器表面。
如果刀身断纹有害，容易产生杂音，钢琴家每三年进行一次小修，以磨平刀身断纹的原因。
颈部和腰部底部是独特的圆形减薄治疗唐琴。
龙潭为圆形，水葫芦为拉长椭圆，涂料为补偿网格钢琴表面微妙，略微隆起。
在龙池，有唐公钦形式的隶书《知德宾臣》的腹部。
至得丙申是公元唐肃宗年（公元756年），也就是唐朝中期的开始。
琴背池上印刻篆书“九霄环佩”，是为琴名…
7、唐／大圣遗音
本次唐代大生演奏会是一种神农式，桐木斫，髹壳贝壳彩色漆面漆，黑漆，朱漆修，纯鹿角灰色轮胎，头发蛇腹露发。
长度为120厘米，肩宽为20.5厘米，尾宽为13.4厘米，厚度为5厘米，底部厚度为1厘米。
钢琴背面是一个直径为7.6厘米的圆形龙池。
扁圆凤凰长12厘米，宽1.2米。
龙池上刻有“大圣遗音”字样，广场下方刻有两英寸。
“包含”这个词，池的两面刻有四个铭文的铭文，“巨壑迎秋，寒江印月。
万籁悠悠，孤桐飒裂”“16个字，全是老字号刻有金漆。
在腹部，纳米声音略微抬起，两侧有诸暨梨树的书“至德丙申”四个字。
琴声音明亮玲珑，古老的魅力，丰富而美丽的形状，漆面和古老，隐藏着虚线，铭文整洁生动。
金色的徽章非常壮观，非凡的琴可以搭配。
8、唐／独幽
独幽在晚唐时长120.5厘米，肩宽20厘米，尾宽14厘米。琴表面的黑色和红色颜料，梅花图案和蛇腹图案交织在一起，背面的牛毛图案折断。在上面雕刻的"独特的"上，游泳池有"泰和定伟"四个字符（即，唐文东的第一年，公元827年）。琴尾有李静题款。此琴于明末清初为王船山所用，民国时由已故湖南琴家李静收藏。
9、唐／太古遗音
太古遗音琴晚唐长122厘米，宽22厘米，宽14厘米。
中央音乐学院拥有师旷风格。
原来的黑色油漆，水流大断线。
在背面，龙池在上面题写“太古遗音”，在下面题写清河印，在左边题写吴景略，以平反家子中秋节。
古琴音乐主要受儒教的平和、温柔、和谐、幸福的德音思想的影响，以及道教对自然、大音、明微差异的适应。
它被已故山东钢琴家詹澄秋珍藏。
10、明/奔雷
奔雷琴明长127.6cm肩宽19cm尾宽15.6cm故宫博物馆是藏式。
黑漆，小蛇肚破碎。
在龙池的背面，刻有“奔雷”一书，两面刻有西藏头衔：“南北几次，着名的钢琴不能见面。
本雷无意见面，并希望支付多年。
“ “期待已久的风鹤难以忍受，一招冲向雷星。
在过去的30年里，他已成为伴侣，他并不依赖他。
”它曾被天津秦家宋兆芙收藏。
它现在在故宫博物院。
以上是我所知道的中国古代十大名琴，有补充伙伴咩，欢迎评论补充哦。
②
说到古琴，除了大家耳熟能详的四大名琴之外还有其他几张，古琴以唐代古琴为贵。
1、周代“号钟”
传说著名琴家伯牙曾经弹过此琴，后来此琴传到齐桓公手中，齐桓公藏琴坡多，最爱“号钟”。目前“号钟”下落不明。
2、春秋“绕梁”
据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中，王后和大臣们见他沉迷此琴，疏于朝政，纷纷劝谏。楚庄王接受了建议，为防止继续被“绕梁”迷惑，庄王命人毁去此琴，从此“绕梁”不复存在。
3、西汉“绿绮”
“绿绮”是汉武帝时期著名辞赋大家司马相如的琴。当时的梁王被司马相如的才华所折服，将自己的藏琴“绿绮”赠与司马相如。后来司马相如就是用“绿绮”弹奏了一曲《凤求凰》打动了当时的才女卓文君，最终两人结为伉俪，成为一段姻缘佳话。目前，此琴下落不明。
4、东汉“焦尾”
“焦尾”是东汉文学大师、音乐家蔡邕（才女蔡文姬之父）亲手制作的一把琴。
蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，果然声音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。蔡邕被杀之后，“焦尾”几经流转，最后一次出现是在明朝。目前下落不明。
5、唐代“九霄环佩”
“九霄环佩”为盛唐开元年间四川制琴世家雷氏第一代雷威制作，是公元756年唐肃宗李亨继位大典上用的。它的声音温劲松透，纯粹完美。据悉，目前全世界只有不到20把唐代古琴传世，其中名为“九霄环佩”者四把，一在北京故宫博物院，一在中国历史博物馆，一在辽宁省博物馆，一在何作如先生手上。
6、唐代“春雷”
“春雷”为唐代制琴世家雷威所作，传世古琴，以唐琴为最珍贵之神器。唐琴之中，以雷公琴为最。蜀中九雷中，以雷威成就最大。而雷威一生所斫之琴中，又以“春雷”为最。“春雷”历经宋、金、元、明，现被北京琴家郑珉中收藏。
7、唐代“大圣遗音”
“大圣遗音”琴产生在公元756年，是唐肃宗李亨即位后所作的第一批宫琴。“大圣遗音”琴具备了奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳等九种美好音色，可以说是集韵味于一器。现藏于北京故宫博物院。
8、唐代“独幽”
“独幽琴”造于晚唐，琴身刻“独幽”二字而得名，因为制作相当标准而被视为鉴定唐琴的三大标准器之一。
此琴于明末清初为我国著名思想家王夫之所用，现为湖南省博物馆收藏。
9、唐代“太古遗音”
“太古遗音”为唐代贞观年间斫制，目前藏于中央音乐学院。
10、明代“奔雷”
“奔雷”明代斫制，现藏于北京故宫博物院。
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1、“号钟”是周代的名琴。
此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。
传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。
后来“号钟”传到齐桓公的手中。
齐桓公是齐国的贤明君主，通晓音律。
当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。
他曾令部下敲起牛角，唱歌助乐，自己则奏“号钟”与之呼应。
牛角声声，歌声凄切，“号钟”则奏出悲凉的旋律，使两旁的侍者个个感动得泪流满面。
2、春秋/绕梁，今人有“余音绕梁，三日不绝”之语。
其语源于《列子》中的一个故事：周朝时，韩国著名女歌手韩娥去齐国，路过雍门时断了钱粮，无奈只得卖唱求食。
她那凄婉的歌声在空中回旋，如孤雁长鸣。
韩娥离去三天后，其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间，令人难以忘怀。
琴以“绕梁”命名，足见此琴音色之特点，必然是余音不断。
据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。
楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中。
有一次，楚庄王竟然连续七天不上朝，把国家大事都抛在脑后。
王妃樊姬异常焦虑，规劝楚庄王说：“君王，您过于沉沦在音乐中了!
过去，夏桀酷爱‘妹喜’之瑟，而招致了杀身之祸；纣王误听靡靡之音，而失去了江山社稷。
现在，君王如此喜爱‘绕梁’之琴，七日不临朝，难道也愿意丧失国家和性命吗？”楚庄王闻言陷入了沉思。
他无法抗拒“绕梁”的诱惑，只得忍痛割爱，命人用铁如意去捶琴，琴身碎为数段。
从此，万人羡慕的名琴“绕梁”绝响了。
3、“绿绮”是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴。
司马相如原本家境贫寒，徒有四壁，但他的诗赋极有名气。
梁王慕名请他作赋，相如写了一篇“如玉赋”相赠。
此赋词藻瑰丽，气韵非凡。
梁王极为高兴，就以自己收藏的“绿绮”琴回赠。
“绿绮”是一张传世名琴，琴内有铭文曰“桐梓合精”，即桐木、锌木结合的精华。
相如得“绿绮”，如获珍宝。
他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色，使“绿绮”琴名噪一时。
后来，“绿绮”就成了古琴的别称。
一次，司马相如访友，豪富卓王孙慕名设宴款待。
酒兴正浓时，众人说：“听说您‘绿绮’弹得极好，请操一曲，让我辈一饱耳福。
”相如早就听说卓王孙的女儿文君，才华出众，精通琴艺，而且对他极为仰慕。
司马相如就弹起琴歌《凤求凰》向她求爱。
文君听琴后，理解了琴曲的含意，不由脸红耳热，心驰神往。
她倾心相如的文才，为酬“知音之遇”，便夜奔相如住所，缔结良缘。
从此，司马相如以琴追求文君，被传为千古佳话。
4、“焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。
蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。
他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，果然声音不凡。
因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。
“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。
汉末，蔡邕惨遭杀害后，“焦尾”琴仍完好地保存在皇家内库之中。
三百多年后，齐明帝在位时，为了欣赏古琴高手王促雄的超人琴艺，特命人取出存放多年的“焦尾”琴，给王仲雄演奏。
王仲雄连续弹奏了五日，并即兴创作了《懊恼曲》献给明帝。
到了明朝，昆山人王逢年还收藏着蔡邕制造的“焦尾”琴。
5、唐／春雷，长126cm 高10.8cm 肩宽22.1cm 尾宽17.2cm，连珠式琴，形饱满，黑漆面，具细密流水断。
玉徽、玉轸、玉足、龙池圆形、凤沼长方形。
琴底颈部刻「春雷」二字行草书填绿。
龙池左右分刻隶书铭：「其声沈以雄，其韵和以冲」，「谁其识之出爨中」，钤印一，印文剥蚀。
龙池下似曾存一大方印，但经漆补，隐晦不清。
「春雷」为唐代名琴的名称，制琴世家雷威所作。
明代（清秘藏）记之曰：「春雷，宋时藏宣和殿百琴堂，称为第一。
后归金章宗，为明昌御府第一。
凡十八年，复出人间，略无毫发动，复为诸琴之冠。
天地间尤物也!
」传世唐琴极珍罕，此琴虽然纳音、双足、岳山、琴尾等处曾经后人修补，但琴身造形饱满，有唐琴之「圆」；当代琴家试弹，称此琴音韵沈厚清越，兼得唐琴「松」、「透」之美。
此琴于民国时，曾经何冠五、汪景吾、张大千等名家收藏。
6、唐／九霄环佩，琴为伏羲式，杉木斩成，木质松黄。
配以蚌徽。
白玉制琴轸、雁足，刻工精美。
岳山焦尾等均为紫檀制，工艺规整。
琴身髹朱红色漆，鹿角灰胎，间以历代修补之墨黑、朱漆等。
琴身通体以小蛇腹断纹为主，偶间小牛毛断纹。
琴底之断纹隐起如虬，均起剑锋，突显比琴面浑古。
究其原因，系此琴面仍可供按弹抚弄，若断纹起剑锋反碍事及易出杂音，故琴家每三数年便一小修，旨在磨挫其断纹之剑锋的原故。
琴身颈腰之面底等均作唐琴独有之圆楞减薄处理。
龙池为圆形，凤沼作细长之椭圆形，以漆作赔格。
琴面以微隆起之势成纳音。
龙池内有唐宫琴格式之寸许大字“至德丙申”隶书腹款。
至德丙申为唐肃宗元年（公元756年），为中唐之始。
琴背池上阴刻篆书“九霄环佩”，是为琴名；龙池下刻“清和”篆印，二印均为唐代原刻，尚有原填金漆痕迹。
比照海内外公私藏家的唐琴，北京故宫博物院旧藏“大圣遗音”和北京琴家锡宝臣旧藏之“大圣遗音”，均有“至德丙申”款；辽宁省博物馆藏之“九霄环佩”、中央音乐学院藏之“太古遗音”、美国弗利尔美术馆藏之“枯木龙吟”亦均有“清和”篆文方印。
另有“汾阳后裔郭京家藏”和“东坡苏轼珍赏”篆文印二方，篆刻时间略晚于唐代。
此琴弦长112.5厘米，音质苍古，为唐琴中佼佼者。
此琴原为上海文史馆馆员沈迈士先生旧藏，后转让吴金祥先生处藏，早年流失海外。
7、唐／大圣遗音，这架唐代大圣遗音琴为神农式，桐木斫，髹栗壳色漆罩以黑漆，朱漆修补，纯鹿角灰胎，发蛇腹间牛毛断纹。
通长120厘米、肩宽20.5厘米、尾宽13.4厘米、厚5厘米、底厚1厘米。
琴背作圆形龙池、径7.6厘米，扁圆凤沼为12厘米长，1.2米宽，龙池上刻寸许行草“大圣遗音”四字，池下方刻二寸许大方印一篆“包含”二字，池之两旁刻隶书铭文四句“巨壑迎秋，寒江印月。
万籁悠悠，孤桐飒裂”十六字，俱系旧刻填以金漆。
腹内纳音微隆起，其两侧有朱漆隶书款“至德丙申”四字。
琴音响亮松透饶有古韵，造型浑厚优美，漆色璀璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整生动，金徽玉轸、富丽堂皇，非凡琴所能企及。
8、唐／独幽琴，晚唐 长120.5cm 肩宽20cm 尾宽14cm 湖南省博物馆藏凤嗉式。琴面黑红相间漆，梅花断纹与蛇腹断纹交织，背面牛毛断纹。龙池上方刻“独幽”，池内有“太和丁未”四字（即唐文宗元年，公元827年）。琴尾有李静题款。此琴于明末清初为王船山所用，民国时由已故湖南琴家李静珍藏。
9、唐／太古遗音琴，晚唐 长122cm 额宽22cm 尾宽14cm 中央音乐学院藏师旷式。
原黑漆，大流水断纹。
背面龙池上方刻行书“太古遗音”，池下刻篆书“清和”印，左侧刻“吴景略重修甲子中秋”。
古琴音乐主要受儒家中正和平、温柔敦厚、「德音之谓乐」和道家顺应自然、大音希声、清微淡远等思想的影响。
曾由已故山东琴家詹澄秋珍藏。
10、明/奔雷琴，长127.6cm 肩宽19cm 尾宽15.6cm 故宫博物院藏仲尼式。
黑漆，小蛇腹断纹。
背面龙池上方刻篆书“奔雷”，两侧刻有藏者题款：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。
奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬”。
“久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。
三十年来成伴侣，怡情养性不离他”。
曾由天津琴家宋兆芙珍藏。
现收藏于故宫博物院。
二、十大名琴名曲？
十大名琴
第一名：周代“号钟”
第二名：春秋“绕梁”
第三名：汉“绿绮”
第四名：东汉“焦尾”
第五名：唐代“春雷”
第六名：唐代“九霄环佩”
第七名：唐代“大圣遗音”
第八名：唐代“独幽”
第九名：唐代“太古遗音”
第十名：明代“奔雷”
中国古典十大名曲是指
《高山流水》《梅花三弄》
《夕阳箫鼓》《汉宫秋月》
《阳春白雪》《渔樵问答》
《胡笳十八拍》《广陵散》
《平沙落雁》《十面埋伏》。
《潇湘水云》
浙派古琴始人郭沔
潇湘水云是一首中国古琴曲，著名十大古琴曲之一。无射均（紧五弦）定弦。作者为南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派古琴的创始人郭沔。
《广陵散》
十大古琴曲之广陵散
《广陵散》，又名《广陵止息》。它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。
《高山流水》
伯牙子的故事
《高山流水》，中国古琴曲，属于中国十大古曲之一。传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是 描绘“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终身不弹，故有高山流水之曲。
《渔樵问答》
出自《杏庄太音续谱》
《渔樵问答》是一首中国古琴名曲，为中国十大古曲 之一。此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代萧鸾编纂《杏庄太音续谱》 。由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。
《平沙落雁》
中国古琴曲之平沙落雁
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
最早刊于明代《古音正宗》。
自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。
《阳春白雪》
冬去春来，万物复苏。
《阳春白雪》是中国琵琶十大名曲之一，中国著名十大古曲之一。表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作的古琴曲。
《胡笳十八拍》
文姬归汉
胡笳十八拍是一首中国古琴名曲，据传为蔡文姬作，为中国古代十大名曲 之一。《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉”。
《阳关三叠》
《送元二使安西》
《阳关三叠》古琴曲，又名《阳关曲》、《渭城曲》，是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。是目前所见的一首中国古琴歌曲。
《梅花三弄》
晋书五十一传
梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。
《醉渔唱晚》
渔夫醉歌
《醉渔唱晚》，中国古琴曲。此曲作者有唐代诗人皮日休、陆龟蒙及“后世隐流”之说。《西麓堂琴统》中记述此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。现存古谱有多种版本。
古琴十大名曲：《潇湘水云》、 《广陵散》、《高山流水》、《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳春白雪》、《胡笳十八拍》、《阳关三叠》、《梅花三弄》、《醉渔唱晚》。
1、广陵散 2、高山流水 3、平沙落雁 4、酒狂 5、关山月 6、潇湘水云 7、阳关三叠 8、梅花三弄 9、胡笳十八拍 10、幽兰
其他著名古琴曲 普庵咒 长门怨 阳春 白雪 长清 离骚 龙翔操 梧叶舞秋风 墨子悲丝 孔子读易 秋塞吟 雉朝飞 孤馆遇神 凤求凰 秋江夜泊 捣衣 鸥鹭忘机 乌夜啼
三、古代十大名琴独奏？
梅花三弄：古琴曲。
又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。
《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。
今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。
四、中国十大古琴是什么时候出现的？
周朝的“号钟”；春秋的“绕梁”；西汉的“绿绮”；东汉的“焦尾”（这四张琴就是著名的“四大名琴”，均已遗失）；唐琴“春雷”；唐琴“九霄环佩”；唐琴“大圣遗音”；唐琴“独幽”；唐琴“太古遗音”和明琴“奔雷”。
1、周代“号钟”（“号钟”是传说中周代的名琴，居古代四大名琴之首，此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人荡胸生云。）
2、春秋“绕梁”（据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中）
3、汉“绿绮”（相传绿绮通体黑色，隐隐泛着幽绿，有如绿色藤蔓缠绕于古木之上，因而名为“绿绮”。）
4、东汉“焦尾”（焦尾琴，中国古代四大名琴之一。与其他三张琴相比，“焦尾”琴名直白无华，但其身世非同寻常，皆因此琴系东汉名人蔡邕所创制。）
5、唐代“春雷”（「春雷」为唐代名琴的名称，制琴世家雷威所作。）
6、唐代“九霄环佩”（“九霄环佩”是古琴中的精品，为盛唐开元年间四川制琴世家雷氏第一代雷威制作，是公元756年唐玄宗的第三个儿子继位大典上用的。）
7、唐代“大圣遗音”（“大圣遗音”琴产生在唐代至德元年，也就公元756年．是李亨皇帝即位后所作的第一批宫琴．由于此时的听琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的。）
8、唐代“独幽”（灵机式，晚唐。通长120.4公分，琴额宽20公分，琴肩宽21公分，琴尾宽15公分。琴面桐木斵，琴底梓木斵，冠角、岳山、承露由硬木所制。）
9、唐代“太古遗音”（太古遗音琴是中央音乐学院的一件藏品，唐初贞观年间斫制，长3050px，额宽550px，尾宽350px，中央音乐学院藏，师旷式。）
10、明代“奔雷”（奔雷琴明长3190px肩宽475px尾宽390px故宫博物院藏仲尼式。黑漆，小蛇腹断纹。）
古籍记载伏羲作琴，又有神农作琴、黄帝造琴、唐尧造琴等传说；舜定琴为五弦，文王增一弦，武王伐纣又增一弦为七弦；可见古琴文化的源远流长，博大精深。
自古“琴”为其特指，20世纪20年代为与钢琴区分改称古琴。琴有“士无故不撤琴瑟”和“左琴右书”之说。琴位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首，被视为高雅的代表，亦为文人吟唱时的伴奏乐器，自古以来一直是许多文人必备的知识和必修的科目。
五、四大名琴中国古代四大名琴？
中国古代四大名琴
中国古代四大名琴指的是齐桓公的「号钟」、楚庄王的「绕梁」、司马相如的「绿绮」和蔡邕的「焦尾」。
这四张琴被人们誉为「四大名琴」。
这名扬四海的「四大名琴」已成为历史的陈迹，但它们对后世的影响并没有消失。
号钟
「号钟」是周代的名琴。此琴音之洪亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。
后来“号钟”传到齐桓公的手中。齐桓公是齐国的贤明君主，通晓音律。当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。他曾令部下敲起牛角，唱歌助乐，自己则奏“号钟”与之呼应。牛角声声，歌声凄切，“号钟”则奏出悲凉的旋律，使两旁的侍者个个感动得泪流满面。
绕梁
今人有“余音绕梁，三日不绝”[1]之语。其语源于《列子》中的一个故事：周朝时，韩国著名女歌手韩娥去齐国，路过雍门时断了钱粮，无奈只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋，如孤雁长鸣。韩娥离去三天后，其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间，令人难以忘怀。
琴以“绕梁”命名，足见此琴音色之特点，必然是余音不断。据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中。
过去，夏桀酷爱妺喜之瑟，而招致了杀身之祸；纣王误听靡靡之音，而失去了江山社稷。
绿绮
“绿绮”是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴。
“绿绮”是一张传世名琴，琴内有铭文曰“桐梓合精”，即桐木、梓木结合的精华。
焦尾
“焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。
第一张琴“绕梁”。看到它名字的命名就知道这张琴与余音绕梁有关。绕梁的名字源于“余音绕梁，三日不绝”，出自《列子》中的故事：在周朝，韩国有名的歌伎韩娥在去齐国的路上，经过雍门时身财散尽，饭都吃不上，无奈之下，只能依靠卖唱求得众人的施舍。
中文名
周代的名琴
余音绕梁，三日不绝
司马相如弹奏的一张琴
六、古筝十大名琴？
1、九霄环佩，该琴以梧桐作面，梓木为底，如今所看到的九霄环佩虽然多处修补过，但千年的历史可以说让它的价值不菲
2、大圣遗音，唐朝志德元年间打造出来的
3、太古遗音，唐朝时期流传下来的古琴
4、独幽，晚唐时期的一把古琴
5、奔雷，明朝时期流传下来的
6、绿绮，是汉朝时期打造出来的琴，据了解此琴因为外观而闻名，因此完美，外观精致只是可惜的是，如今已是看不到此琴真正的外观
7、号钟，源于周代，据说此琴所发出来的声音是震耳欲聋的，所奏出来的音调比较悲凉，曾经说此琴被弹奏时，不少人听到声音后感动到痛哭流涕
8、焦尾，是东汉时期为造诣极高的音乐家打造出来的，曾经被大火烧过，也是因此而得名，此琴弹奏出来的声音可以说是有点“异常”不过很得当时人们的喜爱
9、绕梁，打造于春秋时期
10、春雷，是唐朝时期打造的琴，据了解此琴不论是在选材还是在制作上都是非常精致的，所弹奏出来的音色简直就是完美，明朝时此琴更成为了宫琴。