一、秦二世陵赵高画像是真迹吗？
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如果真是秦二世陵里发现的赵高画像那么就是真迹。
扩展资料
赵高（？－前207年），嬴姓，赵氏。秦朝二世皇帝时丞相，任中车府令，兼行符玺令事，“管事二十余年”。秦始皇死后，赵高发动沙丘政变，他与丞相李斯合谋伪造诏书，逼秦始皇长子扶苏自杀，另立始皇幼子胡亥为帝，是为秦二世，并自任郎中令。
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当然不是真迹，都是后人根据历史典籍的描述画出来的，
二、郎世宁八骏图真迹在哪？
中文名清郎世宁八骏图外文名Giuseppe Castiglione
创作年代清代
文物原属故宫旧藏规格图轴，绢本尺寸纵：139.3公分，横：80.2公分
收藏地点台北故宫博物院
作品简介
《郊原牧马图》此画又称《八骏图》，画面上八匹骏马散放于郊外旷野之中，或卧，或立，或吃草，或嬉戏，自在悠闲，放牧者在树下休憩观望。放牧题材的画作不是对单匹马的写生，而是综合、融汇了各种马匹的形象，所以在创作过程中画家更能充分地发挥想象力。
创作背景
画家借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。
图中背景的树木、山石、花草全用明暗变化来表现形态，由此判断该画应是郎氏在雍正年间所创作，因为到了乾隆时期，在郎世宁的绘画中往往自己仅画出人物、鞍马，背景则由中国画家补绘。
骏马是郎世宁作品中常见的绘制对象，重要的是他领会了马在中国传统文化中的象征意义。
自古以来，马是社会贤良的象征，封建帝王命宫廷画家以马为题材进行创作寓意着尊重社会栋梁、求贤若渴的殷切希望。
郎氏以“八骏”入画并非偶然，渊源有自。
据传古代周穆王有八匹良骥，一说是绿耳、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝和赤骥（见《穆天子传》），另一说为绝地、翻羽、奔宵、超影、逾辉、超光、腾雾、挟翼（见《拾遗记》），周穆王曾经驾驭这八匹骏马遨游西方。
于是，图写八骏亦有为君主歌功颂德、彰显威仪的含义。
作者简介
郎世宁（1688—1766），原名朱塞佩·伽斯曝里奥内，生于米兰。
清康熙帝五十四年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教．随即入宫进人如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计二作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。
他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所小精，战为雍正帝、乾峰帝时宫廷绘画的代表人物。
他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后女己像》等。
作品赏析
本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画著重光影的手法。他的作品与中国传统的水墨画，结合西洋画，色彩明暗聚焦透视的绘画手法。八骏图，是在一棵壮实粗大的柳树下，在境界秀丽视野开阔的环境中，画着色彩不同的八匹骏马，神态各异造型逼真色彩外貌十分准确生动无不栩栩如生。
三、民间有郎世宁真迹吗？
在中国民间鲜有郎世宁真迹。
郎世宁一来就进入到宫廷了，而且被皇帝赏识。这是为什么呢?因为郎世宁能够画得很像，有色彩，有光影。这种绘画效果缘于西方人画肖像完全是写实的，是靠光，靠色来表现一个人的特点。“而且皇帝认为，这样的人给自己作的画像，可以流传下去。”
郎世宁在康熙晚期的七年之中，对自己的绘画进行了大胆革新。《聚瑞图》轴就标志着他画风的转折，是他在清内廷最初七年艺术创作所获成效的总和，也是他向前迈进的新起点。
有的，故宫博物院里有珍藏郎世宁的真迹。
四、中国古代有哪些著名画家？
1、吴道子
吴道子（约公元680～759年），唐代著名画家，画史尊称画圣，又名道玄。阳翟（今河南禹州）人。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。代表作品有《送子天王图》，《明皇受篆图》，《十指钟馗图》等。
2、倪瓒
倪瓒（1301-1374年），初名倪珽，字泰宇，号云林子、幻霞子，江苏无锡人。元末明初画家、诗人，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。
倪瓒擅画山水和墨竹，以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。
3、顾恺之
顾恺之（348年— 409年），字长康，晋陵无锡人（今江苏省无锡市）。杰出画家、绘画理论家、诗人。顾恺之博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。
4、王维
王维（701年－761年），字摩诘，号摩诘居士，河东蒲州（今山西运城）人。唐朝著名诗人、画家。
王维不但有卓越的文学才能，而且是出色的画家，对于自然的爱好和长期山林生活的经历，使他对自然美具有敏锐独特而细致入微的感受，因而他笔下的山水景物特别富有神韵，常常是略事渲染，便表现出深长悠远的意境，耐人玩味。
5、张择端
张择端，字正道，琅琊东武（今山东诸城）人北宋画家。宋徽宗时供职翰林图画院，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。后“以失位家居，卖画为生，写有《西湖争标图》、《清明上河图》”等。
6、赵孟頫（1254~1322）字子昂，号松雪道人、水晶宫道人。赵孟頫博学多才，能诗善文，工书法，精绘画，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
7、朱耷（1626-1705），八大山人是我国明末清初杰出的写意画艺术大师。生于明天启六年（1626年），卒于清康熙四十四年（ 1705年），姓朱名耷，是明太祖朱元津第十六子朱权的九世孙。
8、李嵩
中国南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。少年时曾为木工，后成为画院画家李从训的养子，绘画上得其亲授，擅长人物、道释，尤精于界画，为光宗、宁宗、理宗（1190一1264）时期画院待诏。
李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画，及表现农民劳动生活的《春溪渡牛图》、《春社图》和组画《服田图》等。
传至今日的《货郎图》是李嵩传世的重要作品。
他以货郎为题材，创作过多幅货郎图。
除故宫博物院藏的一幅横卷外，余皆为小幅，分别藏于台北故宫博物院、美国堪萨斯州阿肯博物馆的尼尔逊美术馆及美国纽约大都会美术馆。
9、顾闳中
顾闳中（910～980），江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。
《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。
据《宣和画谱》卷七记载，此画是顾闳中奉后主之命，与周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记，所绘成。
10、韩滉
韩滉（723年－787年3月19日），字太冲，京兆长安（今陕西西安）人。
唐朝中期画家、宰相，太子少师韩休之子。
韩滉工书法，草书得张旭笔法。
画远师南朝宋陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴等动物尤佳。
所作《五牛图》，元赵孟頫赞为“神气磊落，希世名笔”。
好《易》及《春秋》，著有《春秋通例》、《天文事序议》等，今均佚。
《全唐诗》存诗二首。
1、顾恺之
顾恺之（348年-409年），字长康，小字虎头，汉族，晋陵无锡人。杰出画家、绘画理论家、诗人。其精通诗、书、画，尤善于绘画。时人称之为三绝：画绝、文绝、痴绝。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得”“以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。
2、吴道子
吴道子（约公元680～759年），唐代著名画家，尊称画圣，又名道玄。汉族，阳翟人。少孤贫，年轻时即有画名。曾任充州瑕丘县尉，不久即辞职。
后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、宁王友。擅长佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物、长于壁画创作。
3、阎立本
阎立本（约601年～673年），唐代画家，雍州万年人。唐高宗显庆年，阎立本继任兄长阎立德为将作大匠，同年由将作大匠迁升为工部尚书。总章元年（668年）擢升为右相。当时姜恪擢升任左相，因而时人有“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”之说。
4、张择端
张择端，字正道，汉族，琅琊东武人，北宋画家，宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市春肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》，皆为我国古代人艺术珍品。
5、赵孟頫
赵孟頫（1254年～1322年），字子昂，汉族，浙江吴兴人，南宋末元初著名书画家、画家、诗人。其开创元代新画风，被人称为“元人冠冕”。他亦善书法，其书法风遒媚、秀逸、结构严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
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中国古代有名画家共有数百人，其中历史顶级大画家，百多名的作品，现藏宣斋艺术馆，包括中国十大名画真迹原作。
宣斋林衡必定是“流芳百世，永载史册”的人物，世界性的传奇人物，绝对是古今都无可复制的顶级收藏界人物，宣斋艺术馆“古今天下最顶级鉴藏大家 林衡，馆藏有历代失佚名画真迹千余卷，包括有“十大名画”真迹，如张择端《清明上河图》
顾恺之《洛神赋图》
阎立本《历代帝王图》
陈容《九龙图》
黄公望《富春山居图》
韩熙载《韩载夜晏图》
韩滉《五牛图》
顾恺之《女史箴图》
吴道子《八十七神仙卷》
阎立本《孔子弟子像》
吴道子《天王送子图》
宋徽宗《捣练图》
顾恺之《烈女仁智图》等名家真迹。
中国十大法书有
宋徽宗《千字文》
王羲之《快雪时晴帖》《远宦帖》《丧乱帖》《二谢帖》《孔待中帖》《清晏帖》等。
王献之《鹅群帖》《余杭帖》等。
宋四家法帖等等多不胜数，林衡馆藏千卷历代失佚名画真迹、汝官窑、柴官窑、真宣、建盏、成化官窑等数千件稀世珍宝，件件精美，卷卷神品。
不破不立，不打不真，古玩艺术，林衡打假
我为中国十大名画真迹代言
顶级鉴赏鉴定鉴藏大家 林衡敬启
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古代画家太多了，那么我把一些有代表作的画家做个简单的汇总。
三国-两晋-南北朝画家
顾恺之——（约345——406年女史箴图卷），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。他是东晋著名家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。代表作品《职贡图卷》。
隋唐画家
展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛尤长人物山水。代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”而且传神，能确切刻画人物的心理状况。代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。
五代画家
荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化，既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。代表作品《匡庐图》等。
阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《閬苑女仙图》。
巨然——五代时期，董源画风的最好继承者，他先师董源，后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响，使他在董源画风的基础上，有所创新。代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。
李成——（916——967年），北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，他观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界的山水画。代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
佶——（1082——1135年），即宋徽宗。
在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度，并经常亲自进行指导。
他善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书”。
擅长绘画，尤工花鸟。
代表作品《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》、《枇杷山鸟图》、《听琴图》、《雪江归棹图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》等。
元代画家
钱选——（1239——1301年），字舜举，霅川（今浙江湖州）人。南宋景定乡贡进士，入元后不仕，以书画终其身。山水师赵令穰，在花鸟画从工丽向清淡转变过程中，自创一体，具有很大影响。代表作品《八花图》、《花鸟图》、《浮玉山居图》、《山居图》、《秋江待渡图》等。
高克恭——（1248——1310年），字彦敬，号房山，官至大中大夫，刑部尚书。工墨竹，亦擅山水。初学米芾父子水墨画法，后取法李成、董源、巨然之长，自创一体。代表作品《春云晓霭图》、《云横秀嶺图》、《墨竹坡石图》、《秋山暮霭图》等。
明代绘画
王履(公元1332~?年),字安道,号畸叟,又号抱独老人。
江苏昆山人。
博通群籍，精于医术，曾任秦王府医正，医学着述颇丰。
能诗善画，山水法马远、夏圭，笔墨劲秀，布置茂密。
洪武十六年（公元1383年）秋游华山，见大自然奇秀景色，深感绘画要脱出陈法，以自然实景为师。
在其为《华山图册》所作的记、诗、序中云：“吾师心，心师目，目师华山，”充分表露了自己的艺术观。
作品有《华山图册》。
徐贲（生卒年未详），字幼文，号北郭生，其先蜀（今四川）人。
后自蜀迁至吴。
洪武七年（公元1374年）征起，累官河南布政。
山水师法董源，图染有山泽间意，林石尤濯濯可爱。
小楷法钟兼虞，秀整端慎，草书雄紧跌宕，出入旭、素，无不淋漓快健。
工诗，亦精墨竹。
着有〈北郭集〉。
作品有〈快雪时晴图卷〉，〈秋林草亭图轴〉。
清代画家
崟（1761~1829），清代画家。字宝厓，号夕庵，晚号且翁。工山水、花卉、佛像，师法沈周和文徴明，笔法苍秀浑厚。尤长画松。作品有《桂荫凉适图轴》和《秋林观瀑图轴》等。
黄易（1744~1802），清代画家。字小松。工诗、书、画，尤精篆刻。绘画作品能吸收金石书法的拙朴趣味。作品有《书画诗翰合册》等。
奚冈（1746~1803），清代画家。字铁生，号蒙泉外史、鹤渚生。工诗书，精篆刻，善画山水、花卉。作品有《岩居秋爽图轴》等。
钱杜（1763~1844），清代画家。字叔美，号松壶。工诗书，善画山水、人物、花卉，尤以山水著称。所画山水，意境幽深，笔法细秀。所画梅花，幽冷疏散。作品有《人物山水册》、《著书图轴》等。
改琦（1773~1828），清代画家。字伯蕴，号香白、七芗，别号玉壶外史。工人物、花草、兰竹小品，尤以仕女画著名。师前人而又独具风貌。作品有《逗秋小阁学书图轴》和《竹下仕女图轴》等。
中华文化博大精深，这只是一部分。就不给大家仔细道来了。
五、东方人物图来源？
《东方人》是一幅优秀的“特罗尼”，为伦勃朗的油画真迹。“特罗尼”是当时的一种肖像画，多采用无名气的模特身穿一成不变、繁复奇异的服装为原型创作。
据阿姆斯特丹国立博物馆展览部主任鲁道夫·德洛尔姆介绍，《东方人》在不久前的一次修复过程中发现了一些谜团，运用X光透视技术看到的最初画像印迹中，人物胸部丰满，轮廓有点像女性，衣领口也比较袒露，而且画家曾多次修改过该画，比如人物顶着的头巾越来越大，项链也从原来的2根改为1根，用在正面的光改成了侧光，绘画的背景还有非常深的刀划痕迹。
《东方人》此次与观众见面后，其画框缝隙处将用橡胶条密封，背后用特殊的塑料盖板封住，形成不易受外界温湿度变化影响的独立空间，此后大概100年内不会再打开修复了。