在普通人的心中，梁山这个地名往往和《水浒传》紧密联系在一起，但在文物界，梁山却是有着别样的情节。
那是在清朝咸丰年间，梁山出土了七件异常精美的青铜器，被称为“梁山七器”。
它们分别是包含大保方鼎一、大保方鼎二、小臣艅犀尊、太保簋、大史友甗、伯宪盉、伯龢鼎。
然而，因为当时清政府没有能力维系这些文物，导致它们大部分流失海外，其中伯宪盉、伯龢鼎至今下落不明。
这批青铜器精美到什么程度呢？举两个例子，小臣艅犀尊现在被美国旧金山亚洲艺术博物馆收藏，是该馆最富盛名的中国文物。而且，小臣艅犀尊屡屡出现在各类文物书刊杂志的封面，几乎是作为中国青铜器的代言人。
另一个例子，就是唯一留在国内的“梁山七器”太保鼎，它收藏在天津博物馆，不仅是该馆的镇馆之宝，而且还被列入《首批禁止出国（境）展览文物目录》，是响当当的国宝。
青铜器，特别是青铜鼎的价值大小，无非是三个方面。一是要气势恢宏，就如同司母戊鼎一样；二是铭文多，充分反映当时的历史，为我们留下更多的史料辅证，就如同有499字铭文的毛公鼎一样。
这两个方面相比，太保鼎都比较吃亏。它高为57.6厘米，长为35.8厘米，宽为22.8厘米，重为26公斤。作为青铜鼎来说，是十足的小不点。而且，太保鼎上的铭文，只有三个字，那是鼎腹内壁上的“大保铸”。
既然如此，太保鼎为什么会成为国宝，而且名气这么大呢？还是因为它占有青铜器赖以成名的第三个要素：纹饰优美、造型独特、工艺精湛，这和四羊方尊成为宠儿的道理是一样的。靠颜值，那就足够了。
太保鼎的四足非常扎实，却不显得臃肿，而且在每一只鼎足之上，都有一道扉棱，这是目前发现的所有青铜鼎中独一无二的。而且在鼎足的中部，还有一扇装饰所用的圆盘，这也是青铜鼎上唯一出现过的。
在鼎腹的位置上，四面都装饰蕉叶纹与饕餮纹。这本来是商周时期最为常见的青铜纹饰，但却没有哪个鼎上的蕉叶纹与饕餮纹像太保鼎上这么流畅自如，生动逼真。它们繁而不杂，气势如虹，仿佛带着某种神秘的色彩，又像是展示主人的威严。
在青铜鼎的口沿处，对立着两只立耳，耳上还有浮雕制作的双兽，形象生动，栩栩如生。它们的加入，让整个古朴庄重的太保鼎，多了一些活泼和灵动。
在鼎腹的上所刻的“大保铸”三个字，表明了它的制作者和主人。据考证，“大”实际上通“太”，太保是西周的官职。根据其余的“梁山七器”研究成果，这里的太保，指的是西周成王时的重臣召公奭。这是当时的风云人物，难怪他所能够拥有太保鼎，拥有“梁山七器”。
这件太保鼎出土之后，就备受追捧，成为了金石爱好者的心头肉。拥有过他的藏家，分别有山东济宁钟氏、南海李山农、日照丁跋臣。后来，它辗转被徐世昌所购买。
当时徐世昌还是袁世凯的心腹，担任国务卿一职。得到这件重要的文物后，他欣喜若狂，写下了《得鼎歌》以作纪念。在这首诗歌中，他将叙述了购买太保鼎的过程，并且还将太保鼎与毛公鼎相提并论，夸得它尽善尽美。
也许是巧合，就在徐世昌得到太保鼎的第二年，他就当选了大总统。
这样的“问鼎”，更让徐世昌深信是太保鼎带来的好运，对其更是珍视。
即便后来在政坛上的几经沉浮，他都从来没有将太保鼎拱手让人，而是作为传家宝。
直到1958年，徐世昌的孙媳妇做主，将这件国宝捐赠给国家，才让我们更多的人，有机会亲眼看到太保鼎的风采。