一、宋代四大书法家是哪些？
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宋代四大书法家是哪些？
苏黄米蔡：画字、描字、刷字、勒字，宋代四大书法家各有各的特色！
书法是我们中华文化特有的一种艺术形式，每一个朝代都有杰出的书法家。
关于宋代的四大书法家，大家的说法还是比较统一的，当人们说起宋代的四大书法家时，一般都会说苏黄米蔡这四位，他们四位的书法，代表了宋朝时期书法的典型风格，也是现代书法的鼻祖。
其中，苏，就是苏轼；黄，就是黄庭坚；米，就是米芾；蔡，有人说是蔡京，也有人说是蔡襄，但蔡京之书法比起蔡襄来，还有着一定的差距，所以宋四家之蔡，应为蔡襄。
宋代四大书法家之首的苏东坡
苏轼，生于1037年，卒于1101年，字子瞻、和仲，号为铁冠道人、东坡居士，人们也把他称做苏东坡，名列唐宋八大家之一，是著名的文学家、画家。
苏轼为人潇洒豪迈，留下了许多逸闻趣事，他的很多篇诗文都是被人们广为传颂的佳作。
同时，他的书法也是大有名气。
苏轼的书法具有天真烂漫、丰腴而又跌宕的特点。
苏轼的《寒食帖》被人们誉为天下第三行书。
苏轼当之无愧排在宋代四大家的第一位，并不是因为他在这四人之中年龄最大的原因，而是与其取得的艺术成就有着直接的关系。
与苏轼齐名的黄庭坚
黄庭坚，生于1045年，卒于1105年，字鲁直，号山谷道人，人们也常称他为黄山谷。黄庭坚曾游学于苏轼门下，与苏轼有师生之谊，号称苏门四学士之一，黄庭坚还是江西诗派的开山之人，声名极盛，与苏轼并称为“苏黄”，是著名的文学家和书法家。黄庭坚的书法特点是纵横之中见拗崛，昂藏之间见郁拔，行笔可见方拙的气韵。
率性豪放的米芾
米芾，生于1051年，卒于1107年，字元章。米芾的诗、书、画都极为出色，其书画自成一家，别具风格。米芾的书法俊迈豪放、酣畅淋漓，率性自由，观之令人倾慕，行笔之间更见圆润。米芾还有一个特长，就是非常擅长临摹古人的书法，几可乱真。米芾的行书在书法史上具有很高的地位。
古意与法度并重的蔡襄
蔡襄，生于1012年，卒于1067年，字君谟，不但是书法家和文学家，还是有名的茶学家。蔡襄的书法讲究古意与法度，端明方正，其源头可上溯到晋唐时期。蔡襄的书法，特别是正楷，尤见端庄沉着之风，十分精妙。
米芾曾经对他们这四大家的书法特点做了一个总结，苏轼是画字，黄庭坚是描字，蔡襄是勒字，米芾自己则是刷字。这个评价，真是十分形象又十分贴切，可见，米芾也是个十分有意思的人，才能说出这么有趣的话来。
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苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄
二、宋朝十大书法家排名苏东坡名帖？
苏东坡为宋代书法宋四家之首，代表作品寒食帖为天下第三行书。
三、苏轼是著名宋代的诗人修改病句？
改为：苏轼是宋代著名的诗人。病因，语序不当。
这是比较常见的语序混乱的病句，读起来十分拗口，还不太好说明病因，但只要知道其来龙去脉，修改也不难。
语序混乱的病句和其他类型的病句一样，修改时应像医生把脉一样，只要对症下药还是可以妙手回春的。
这个病句修改为：苏轼是宋代的著名诗人。
这个病句的病因是定语“著名”的位置不当。这种情况在多重定语的情况下容易出错，修改时把定语“著名”换一下位置。
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语序不合理。应改为:"苏轼是宋代著名的诗人。"
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修饰语顺序错误，改为苏轼是北宋【一位】著名的文学家。
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苏轼是宋代著名词人，诗人，书画家。
诗:和黄庭坚合称“苏黄”
词:和辛弃疾合称“苏辛”
字画:和米芾，蔡襄，黄庭坚合称“宋四家”
散文:和欧阳修合称“欧苏”
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回答：苏轼是我国北宋时期的著名的诗人，画家，书法家，政治家！
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此句的著名的是修饰诗人的作诗人的定语，此句可改为:苏试是宋代著名的诗人 。
四、苏东坡是那个朝代的人，他有什么著作？
苏东坡就是苏轼.他是中国北宋文学家、书画家。
字子瞻，号东坡居士。
宋代眉州（今四川省眉山市）人。
父苏洵、弟苏辙都是著名古文学家，世称“三苏”。
嘉佑进士，任凤翔府签判，主张改革弊政。
神宗时反对变法，但在密州、徐州任上抗洪灭蝗，赈贫救孤、颇多政绩。
后以“谤讪朝廷”贬黄州。
哲宗时任翰林学士，出知杭、颍、扬、定四州。
徽宗初遇赦召还。
诗、词和散文都代表北宋文学最高成就。
苏轼的诗大都抒写仕途坎坷的感慨，也有反映民生疾苦、揭露现实黑暗之作。
诗风豪迈清新，尤长于比喻。
与黄庭坚并称“苏黄”。
苏轼的词题材广泛，记游、怀古、赠答、送别、说理无不入词，对严格的音律束缚也有所突破，促进了词的发展。
名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。
苏轼散文中议论文汪洋恣肆，记叙文结构谨严，明白条畅，如《石钟山记》、《放鹤亭记》等与《赤壁赋》、《后赤壁赋》同为传诵名篇。
与欧阳修并称“欧苏”，是“[唐宋]古文八大家”之一。
文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
致力提拔后进，黄庭坚、秦观等均出其门下。
苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家。
自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。
”黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。
”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。
人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及[明代]的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。
苏轼在绘画方面画墨竹，师文同，比文更加简劲，且具掀舞之势。
米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。
余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作古木怪石，米芾又云：作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。
”均可见其作画很有奇想远寄。
其论书画均有卓见，论画影响更为深远。
如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。
存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等。
存世画迹有《古木怪石图卷》；又近年发现的《潇湘竹石图卷》当亦系他的作品。
诗文有《东坡七集》，词有《东坡乐府》等。
清代王文浩有《苏文忠公诗编注集成》。
http://www.shiandci.net/ss.htm(这里有他的词全集)