一、传统文化夫妻相处之道男人该怎么做？
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男女应该遵从天地之道，男人遵从乾道“天行健，君子以自强不息”男人要刚健，坚强，强大，自强不息。现实上，有以下几点应该做到：
1、上进：男人事业上进有成，给妻子儿女一个温暖舒适的家，象天一样，让他们依赖.
2、宽广：男人更应心胸宽广，给家人以自由和宽阔的天地。
3、关爱：男人对女人的关爱，不只是金钱，物质，而应是遵重，遵重才是真正的关爱，遵重女性，把关切充满所有生活，让家人活在关爱的阳光中。
4、坚持，恒久：上进，宽广，关爱持久计性，天止境，不息灭。
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仅以漫画形式阐述一下中华文化中的夫妻相处之道，婆媳相处之道。
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夫为妻纲，即丈夫应该是妻子的榜样。
何为榜样：在家庭中身为子应当孝顺，在家族中与兄弟姐妹相处应当友爱恭敬，在职场中既有领导又有部下应当有情义担当，与社会上朋友交往应当宽容有诚信。
夫为乾好比是天，自强不息，为家庭撑起一片天空；妻为坤好比是大地，厚德载物，为家庭传承养育好苗。
夫之道有爱，妻之道有敬。夫妻是五伦关系中最重要关系，也是社会和谐最重要的因素，家是最小国，国是千万家。
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传统文化夫妻相处之道男人该怎么做？这个问题不难理解，男主外，女主内。男耕女织。民间有米面夫妻的说法，也就是说男人是负责米面的角色，用当下的话说就是负责挣钱养家糊口的。
也就是说在几千年的农耕社会文明形成过程中，农业生产是一种繁重的体力劳动，男人们一年四季操劳于田间地头，耕地锄草，运肥耙地，播种收获等等。这些农活要求人们必须有大的力气才能胜任。女人们由于先天生理条件所决定，很难适应这种近似原始条件下的艰苦劳动。
根据自然分工，人们不仅要吃饭，还要穿衣、穿鞋。女人们大部分时间都用在纺花织布，做衣做鞋上面。另外还有操持全家每日三顿饭，还要抚养孩子，照顾老人，伺养家禽家畜等等。
在落后的自然经济条件下，一个家庭，为了过上有温饱有体面的生活，无论是男人还是人女需要的是无休止的劳作。家庭日常生活所需的任何东西都是靠夫妻二人共同打拼而获得，男人们起早贪黑一年四季忙于地里的农活。而女人们白天晚上不停地纺棉织布，做鞋做衣。
男人们过早地累弯了腰，女人过早地失去了花容月貌。有涵养的男人对女人体贴入微，体凉女人勤俭持家的不易。而一些生性粗鲁的男人对女人张口便骂，动辄打人。这在过去的年代可以说是比比皆是，非常普遍的社会现象。
人们追求相濡以沫，相敬如宾的幸福美满婚姻生活。但是在传统文化中的夫妻二人其政治地位是不平等的。鲁迅和胡适都是新文化运动的鼓吹者，都主张婚姻自由，男女平等，偏偏他二人都是包办婚姻的受害者。好的是胡适的夫人江东秀免强与胡适白头到老，而周家的大儿媳朱安就没有那么幸运。
历史已经进入到二十一世纪，传统文化下的婚姻关系已经彻底被颠覆。无论城乡，过去那种男主外女主内的家庭分工已经逐渐模糊或淡化，夫妻二人共同外出工作，共同挣钱养家糊口，真正体现了男女平等。这是一种文明的进步，应该给予正面肯定。(2O19/09/17)
二、苍兰诀玄武是谁配音？
玄武配音是王宝顺，女主是原声，而男主东方青苍的配音给人物增色不少。
《苍兰诀》包含的传统文化与东方美学满足了用户对本土文化的浪漫幻想，使之在体味、欣赏、感悟中获得心理认同。
道具上，檀香盒子、团扇、苏绣等应接不暇，每一样物件都充满了东方神韵与非遗文化的风骨。
在场景布局上，各种非遗元素的融合，使观众身临其境地感受到唯美与细腻的质感。
三、渡红尘背后的故事？
讲述了男主丁引与女主玉儿情投意合，不料被邪派绿袍老祖拆散，被洗去记忆的小玉，成为邪派的爪牙，与曾经的爱人正邪相对，之后两人所发生的的爱恨纠缠的故事。
而作为中国好声音冠军出身的张碧晨，对《渡红尘》这首歌的演绎驾轻就熟，各种真假音转换游刃有余，更是将歌曲中的爱恨交织、缠绵悱恻娓娓道来。
《渡红尘》是《蜀山缥缈录》的主题曲,由中国好声音冠军张碧晨演唱。张碧晨倾情演绎的《渡红尘》颇有画面感,悠远的歌声描绘出一个海可煮沸,地可掀翻,山可移走,人可化兽,灵魂可离体,天可隐灭无迹,陆可沉落无影,天外还有天,地下仍有地的极致仙侠世界,6月22日全球首播。
《渡红尘》歌词里甚至蕴藏着高深莫测的神话故事,暗含禅机的文字,尽显传统文化之美,“荒烟孤城 记忆深爱勾走痴人魂琴声阵阵 缥缈红尘 我用千年的情深几世修炼这一生只为寻回 你的人”这一段,仿若能听到张碧晨演绎的人物心底的悲哀和对爱情的执着。
中国好声音冠军出身的张碧晨对《渡红尘》这首歌的演绎驾轻就熟,各种真假音转换游刃有余,缠绵悱恻的爱情故事娓娓道来,让人脑海里象看电影一般一层一层闪过前世今生、悲欢离合、爱恨交织的各种时空穿越的画面…
潇彬的词可以算得上天马行空,思维伸展的空间很广阔,完全不受形式束缚,巧妙借用一些仙侠情节来寓意人生的种种,虽然有着天马行空的想象,但它仍不会脱离中国传统文化,小到一个文字,大到一座池城的描述,无不闪烁着深邃的传统文化光芒。
唱功了得的张碧晨在《渡红尘》中的歌声展现了东方女性的刚柔并济之美,张碧晨将祥云浮栋的九霄、金碧辉煌的殿宇、幽静古朴的洞天福地、瑰丽多彩的野外,演绎出浓郁典雅的东方仙侠韵味。
《渡红尘》紧紧抓住了中国传统文化的精髓,从细微之处造就出鸿篇巨制感。
《渡红尘》典故应用得恰到好处,华丽至极却又不给人堆砌之感,荡气回肠的旋律让人印象深刻。
张碧晨充满内敛和爆发力的演绎恰到好处,与旋律搭配得天衣无缝,情绪跌宕起伏让人心生感动,不免让人对《渡红尘》的游戏《蜀山缥缈录》更加神往。
念念不忘,必有回响。
张碧晨将还珠楼主小说《蜀山剑侠传》的经典角色——丁引和玉儿,他们相爱相杀的虐心故事演绎得出神入化,随她的歌声跨越仙界、魔界、人界探索终极仙侠的奥义。
《渡红尘》歌词融入了大量山海经的元素,不仅会偶遇奇珍异兽,还会触发古老的神话故事情节,比如“女娲补天”。
从盘古开天到修仙盛世,从天上仙界到地下魔界,历史悠久且不会被时空所局限的世界。
在《蜀山缥缈录》中,盘古开天辟地,盘古之心化为蜀山,盘古之身化为万物,天地分离形成仙、人、魔三界,三界六道九域的奇闻异事都以“蜀山”为开端延伸,修仙者的奇遇之旅由此开始,能领略到种种奇观,解读终极仙侠的奥义。
高山流水、大漠孤烟、长河落日、文人风骨、少年豪情、金戈铁马…
张碧晨为我们描绘出一幅有韵味的古风词、伴着悠扬的曲调徐徐展开时,我们和男主丁引与女主玉儿一样,沉醉其中。
